"बुलडोजर आर्ट": गैर-अनुरूपतावादियों की प्रदर्शनी के बारे में सच्चाई और मिथक, जो एक मिनट से अधिक नहीं चला

2024 लेखक: Richard Flannagan | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-16 00:06

समकालीन कला के प्रति सोवियत सरकार का रवैया हमेशा नकारात्मक नहीं था। यह याद करने के लिए पर्याप्त है कि क्रांति के बाद के पहले वर्षों में, अवंत-गार्डे की कला लगभग राज्य की आधिकारिक थी। इसके प्रतिनिधि, जैसे कलाकार मालेविच या वास्तुकार मेलनिकोव, दुनिया भर में प्रसिद्ध हो गए और साथ ही साथ उनकी मातृभूमि में उनका स्वागत किया गया। हालाँकि, जल्द ही विजयी समाजवाद के देश में, उन्नत कला पार्टी की विचारधारा में फिट होना बंद हो गई। 1974 की प्रसिद्ध "बुलडोजर प्रदर्शनी" यूएसएसआर में अधिकारियों और कलाकारों के बीच टकराव का प्रतीक बन गई।

भूमिगत से गैर-अनुरूपतावादी

निकिता सर्गेइविच ख्रुश्चेव ने 1962 में मानेगे में अवांट-गार्डे कलाकारों की प्रदर्शनी का दौरा किया, न केवल उनके काम की आलोचना की, बल्कि "इस अपमान को रोकने के लिए", चित्रों को "डब" और अन्य, और भी अधिक अश्लील शब्द कहा।

ख्रुश्चेव की हार के बाद, अनौपचारिक कला आधिकारिक कला से अलग हो गई, यह गैर-अनुरूपतावादी, वैकल्पिक, भूमिगत भी है। आयरन कर्टन ने कलाकारों को खुद को विदेश में महसूस करने से नहीं रोका, और उनके चित्रों को विदेशी कलेक्टरों और गैलरी मालिकों द्वारा खरीदा गया था। लेकिन घर पर किसी सांस्कृतिक केंद्र या संस्थान में एक मामूली प्रदर्शनी भी आयोजित करना आसान नहीं था।

मॉस्को के कलाकार ऑस्कर राबिन और उनके साथी, कवि और कलेक्टर अलेक्जेंडर ग्लेज़र ने जब मास्को में उत्साही राजमार्ग पर फ्रेंडशिप क्लब में 12 कलाकारों की एक प्रदर्शनी खोली, तो दो घंटे बाद इसे केजीबी अधिकारियों और पार्टी कार्यकर्ताओं ने बंद कर दिया। राबिन और ग्लीज़र को उनकी नौकरी से निकाल दिया गया। कुछ साल बाद, मॉस्को सिटी पार्टी कमेटी ने राजधानी के मनोरंजन केंद्रों को कला प्रदर्शनियों के स्वतंत्र संगठन पर रोक लगाने के निर्देश भी भेजे।

इन परिस्थितियों में, राबिन को कैनवस को सड़क पर रखने का विचार आया। अधिकारी औपचारिक प्रतिबंध नहीं दे सकते थे - खाली स्थान, और यहां तक \u200b\u200bकि कहीं खाली जगह में, किसी का नहीं था, और कलाकार कानून नहीं तोड़ सकते थे। हालाँकि, वे भी चुपचाप एक-दूसरे को अपना काम नहीं दिखाना चाहते थे - उन्हें जनता और पत्रकारों का ध्यान चाहिए था। इसलिए, दोस्तों और परिचितों को टाइप किए गए निमंत्रण के अलावा, "खुली हवा में चित्रों की पहली शरद ऋतु देखने" के आयोजकों ने कार्रवाई के बारे में मॉस्को सिटी काउंसिल को चेतावनी दी।

Subbotnik. के खिलाफ प्रदर्शनी

15 सितंबर, 1974 को, न केवल 13 घोषित कलाकार बेलीवो क्षेत्र (उन वर्षों में, वास्तव में, मास्को के बाहरी इलाके) में एक खाली जगह पर आए थे। प्रदर्शनी का इंतजार विदेशी पत्रकारों और उनके द्वारा बुलाए गए राजनयिकों के साथ-साथ अपेक्षित पुलिसकर्मियों, बुलडोजर, अग्निशामकों और श्रमिकों की एक बड़ी टीम द्वारा किया गया था। अधिकारियों ने क्षेत्र में सुधार के लिए उस दिन एक सबबॉटनिक का आयोजन करके प्रदर्शनी में हस्तक्षेप करने का निर्णय लिया।

स्वाभाविक रूप से, कोई चित्र नहीं दिखाया गया था। जो आए उनमें से कुछ के पास उन्हें अनपैक करने का भी समय नहीं था। भारी मशीनरी और फावड़े, पिचकारी और रेक वाले लोगों ने कलाकारों को मैदान से खदेड़ना शुरू कर दिया। कुछ ने विरोध किया: जब एक संगठित सबबॉटनिक में एक प्रतिभागी ने वैलेंटाइन वोरोब्योव के कैनवास को फावड़े से छेद दिया, तो कलाकार ने उसकी नाक पर वार किया, जिसके बाद लड़ाई शुरू हो गई। हाथापाई में, द न्यू यॉर्क टाइम्स के एक रिपोर्टर ने अपने ही कैमरे से एक दांत तोड़ दिया था।

खराब मौसम ने हालात और बिगाड़ दिए।बारिश की आखिरी रात होने के कारण बंजर भूमि कीचड़ से भर गई थी, जिसमें लाए गए चित्रों को रौंद दिया गया था। राबिन और दो अन्य कलाकारों ने खुद को बुलडोजर पर फेंकने की कोशिश की, लेकिन वे इसे रोक नहीं पाए। जल्द ही, अधिकांश प्रदर्शकों को पुलिस स्टेशन ले जाया गया, और वोरोब्योव ने, उदाहरण के लिए, एक जर्मन मित्र के साथ एक कार में शरण ली।

अगले ही दिन, निंदनीय लोकप्रियता पौराणिक कथाओं में बढ़ने लगी। "बुलडोजर" के लिए, जैसा कि "बुलडोजर प्रदर्शनी" के चित्रों को कहा जाने लगा, उन्होंने अन्य काम देना शुरू कर दिया, और विदेशी उनके लिए काफी राशि देने के लिए तैयार थे। अफवाहें फैलीं कि प्रदर्शनी में 13 लोगों ने नहीं, बल्कि 24 लोगों ने भाग लिया था। कभी-कभी ऐसी बातचीत में कलाकारों की संख्या बढ़कर तीन सौ हो जाती थी!

कला के लिए "प्राग स्प्रिंग"

प्रदर्शनी के कलात्मक मूल्य का आकलन करना मुश्किल है - वास्तव में, यह एक मिनट से अधिक नहीं चला। लेकिन इसका सामाजिक और राजनीतिक महत्व नष्ट हुए चित्रों के मूल्य से अधिक था। पश्चिमी प्रेस में घटना की कवरेज और कलाकारों के सामूहिक पत्रों ने सोवियत सरकार को एक तथ्य प्रस्तुत किया: कला उनकी अनुमति के बिना भी मौजूद रहेगी।

दो हफ्ते बाद, मॉस्को में इज़मेलोवस्की पार्क में आधिकारिक तौर पर अधिकृत सड़क प्रदर्शनी आयोजित की गई। बाद के वर्षों में, गैर-अनुरूपतावादी कला धीरे-धीरे VDNKh में "मधुमक्खी पालन" मंडप में मलाया ग्रुज़िंस्काया और अन्य साइटों पर "सैलून" में रिस गई। सत्ता की वापसी मजबूर और बेहद सीमित थी। प्राग वसंत के दौरान प्राग में टैंकों के रूप में बुलडोजर दमन और दमन के प्रतीक बन गए हैं। अधिकांश प्रदर्शकों को कुछ वर्षों के भीतर प्रवास करना पड़ा।

उन्हें अंततः अपनी पहचान मिली: उदाहरण के लिए, एवगेनी रुखिन की पेंटिंग "द प्लायर्स" सोथबी की नीलामी में बेची गई थी, व्लादिमीर नेमुखिन की रचनाएँ न्यूयॉर्क में मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम में समाप्त हुईं, और विटाली कोमार और अलेक्जेंडर मेलमिड दुनिया के सबसे प्रसिद्ध प्रतिनिधि बन गए। सामाजिक-कला की - दिशाएँ जो सोवियत अधिकारियों की पैरोडी करती हैं।

कुछ "बुलडोजर" कलाकारों के कार्यों की प्रतिकृतियां नीचे प्रस्तुत की गई हैं। शायद उनमें से कुछ 1974 की सितंबर की सुबह Belyaevsky बंजर भूमि में निकले होंगे:

यूएसएसआर में जीवन के विषय को जारी रखते हुए, की कहानी सोवियत लोगों को किस पर गर्व था और उन्हें किस बारे में नहीं बताया गया था.