अपोलो की क्वाड्रिगा, गर्ल विद अ ओअर और मॉस्को की अन्य "अश्लील" मूर्तियां, जिन्हें सेंसरशिप द्वारा नहीं बख्शा गया

2024 लेखक: Richard Flannagan | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-16 00:06

सोवियत काल में, संस्कृति के लगभग सभी क्षेत्रों को सेंसर कर दिया गया था। मास्को में मूर्तिकला रचनाएं कोई अपवाद नहीं थीं। यहां तक कि सबसे प्रसिद्ध स्मारकों ने अधिकारियों को उनकी उपस्थिति से भ्रमित किया। सोवियत यथार्थवाद के बारे में अधिकारियों के विचारों के अनुसार मूर्तिकारों को उनका रीमेक बनाने के लिए मजबूर किया गया था। आश्चर्यजनक रूप से, मास्को के प्रतीकों में से एक 21 वीं सदी में पहले से ही एक परिवर्तन से गुजरा है।

अपस्कर्ट घर

मॉस्को में टावर्सकाया स्ट्रीट पर हाउस नंबर 17 को 1940 में बनाया गया था, जिसमें छत पर एक मूर्ति के साथ स्टालिनिस्ट साम्राज्य शैली का एक नमूना था, जिसमें हाथों में हथौड़े और दरांती के साथ एक बैलेरीना को दर्शाया गया था। लेखक जॉर्जी मोटोविलोव थे, जिन्हें राहत का मास्टर माना जाता था।

कई लोगों का मानना था कि स्मारक बोल्शोई थिएटर ओल्गा लेपेशिंस्काया के उदाहरण के लिए समर्पित था, जो एक ही घर में रहते थे। जोसेफ स्टालिन ने खुद बैलेरीना की भागीदारी के साथ प्रदर्शन को याद नहीं करने की कोशिश की।

हालाँकि, लेपेशिंस्काया ने खुद इस मिथक को दूर किया: वह इस घर में कभी नहीं रहीं, और किसी ने भी उनसे मूर्ति नहीं बनाई। ओल्गा वासिलिवेना ने अफवाहों के उद्भव का सुझाव दिया कि युद्ध के दौरान वह अक्सर मिखाइल गैबोविच के साथ इस छत पर ड्यूटी पर थीं, जर्मनों द्वारा गिराई गई आग लगाने वाली खदानों को बुझाने के लिए।

1958 में, स्मारक को कथित रूप से इसकी आपातकालीन स्थिति के कारण हटा दिया गया था। हालांकि, तथ्य यह है कि उन्होंने इसे फिर से बनाने की कोशिश भी नहीं की, मूर्तिकला के गायब होने के एक और संस्करण को जन्म दिया। इस संस्करण के अनुसार, उच्च अधिकारियों को हर बार "स्कर्ट के नीचे" ड्राइव करना पसंद नहीं था, इसलिए विध्वंस आदेश जारी किया गया था।

2018 की सर्दियों में, विध्वंस के 60 साल बाद, कार्यकर्ताओं ने घर के रोटुंडा पर एक बैलेरीना की मूर्ति को बहाल करने की पहल के साथ शहर के अधिकारियों से संपर्क किया। इस विचार को अभी तक सक्रिय समर्थन नहीं मिला है, लेकिन पहले से ही ऐसे कलाकार हैं जो एक प्रति को फिर से बनाने के लिए तैयार हैं, क्योंकि "अपस्कर्ट हाउस" के रखवाले का मूल लंबे समय से खो गया है।

चप्पू वाली लड़की

इवान शद्र द्वारा बनाए गए इस विशेष स्मारक का रोमुआल्ड आयोडको की छेनी के नीचे से निकली ओअर के साथ एक अधिक वजन वाली महिला की प्रसिद्ध और व्यापक रूप से दोहराई गई मूर्ति से कोई लेना-देना नहीं था। आयोडको के स्मारक पूरी तरह से सोवियत युग की आवश्यकताओं को पूरा करते थे, जिसमें एक महिला मेहनती का चित्रण किया गया था। इन मूर्तियों को पूरे देश में कई अग्रणी शिविरों और शहर के मनोरंजन पार्कों में स्थापित किया गया है।

इवान शद्र ने मास्को सेंट्रल पार्क ऑफ कल्चर एंड लीजर के आदेश को पूरा किया जिसका नाम वी.आई. गोर्की को मूर्तिकला "गर्ल विद ए ओअर" के निर्माण के लिए धन्यवाद दिया। उनकी "लड़की" सोवियत अधिकारियों के विचारों से बहुत अलग थी कि एक सोवियत महिला को कैसा दिखना चाहिए। मूर्तिकार ने उसे बहुत जीवंत, सुंदर और सेक्सी चित्रित किया, जो अस्वीकार्य था।

इवान शद्र पर आलोचनाओं की झड़ी लग गई। "इवनिंग मॉस्को" ने एक विनाशकारी लेख प्रकाशित किया जिसमें मूर्तिकार पर कामुक कल्पना का आरोप लगाया गया था। लेखक के अनुसार, चप्पू एक फालिक प्रतीक था, क्योंकि इसे ओरलॉक में डाला जाता है। आलोचकों ने मूर्तिकला की छाती को सीधा माना, और फव्वारे के स्प्रे, जिसके केंद्र में मूर्तिकला स्थापित किया गया था, की तुलना एक नर बीज के विस्फोट से की गई थी।

मूर्तिकार को एक नई मूर्ति को तराशना था, और मूल "गर्ल विद ए ओअर" अपने खर्च पर वोरोशिलोवग्राद (लुहान्स्क) चला गया, जहां यह युद्ध के दौरान गोलाबारी में आया और नष्ट हो गया। हालाँकि, इसके स्थान पर स्थापित मास्को की मूर्ति भी 1941 में मास्को की बमबारी के दौरान नष्ट हो गई थी।

सौभाग्य से।इवान शद्र अपनी पहली मूर्तिकला की एक प्लास्टर कॉपी बनाने में कामयाब रहे, और 1950 में इसे कांस्य में स्थानांतरित कर दिया गया। 2011 में, इसकी एक सटीक प्रति गोर्की पार्क में बनाई और स्थापित की गई थी।

कार्यकर्ता और कोल्खोज महिला

मूर्तिकार वेरा मुखिना के विचार के अनुसार, प्रारंभिक संस्करण में कार्यकर्ता और सामूहिक खेत महिला नग्न थे, उन्हें केवल उनके पीछे फड़फड़ाते मामले से थोड़ा ढंका जाना चाहिए। हालांकि, चयन समिति ने रचनात्मक उड़ान की सराहना नहीं की कलाकार के विचार से। मूर्तिकार की एक लघु प्रति को देखते हुए, उन्होंने चेतावनी दी कि उसे पूर्ण पैमाने पर मूर्तिकला का आदेश तभी मिलेगा जब वह अपने पात्रों को तैयार करेगी। तो कार्यकर्ता पर चौग़ा, और सामूहिक किसान पर एक सुंड्रेस दिखाई दिया।

ऐसे आलोचक भी थे जो सामूहिक किसान के केश विन्यास को भी अस्त-व्यस्त मानते थे। हालांकि, ऐसे रक्षक भी थे जो कलाकार के आत्म-अभिव्यक्ति के अधिकार की रक्षा के लिए खड़े हुए थे।

अपोलो, बोल्शोई थिएटर में क्वाड्रिगा का प्रबंधन

बोल्शोई थिएटर के पुनर्निर्माण के दौरान, इसके पेडिमेंट को सुशोभित करने वाली मूर्तिकला में कुछ बदलाव हुए हैं। चतुर्भुज के नियंत्रक अपोलो ने एक अंजीर का पत्ता प्राप्त किया और उसके हाथ में एक लॉरेल पुष्पांजलि दिखाई दी।

एक दिलचस्प तथ्य यह है कि सोवियत काल में भी, मसल्स के नेता और कला के संरक्षक की नग्नता से कोई शर्मिंदा नहीं था। हालांकि, पुनर्स्थापकों का कहना है कि अंजीर का पत्ता मूल रूप से अपनी जगह पर था, लेकिन खो गया था। पुनर्निर्माण के दौरान, कलाकारों ने केवल पीटर क्लॉड द्वारा मूर्तिकला को ऐतिहासिक प्रामाणिकता लौटा दी।

इस मामले पर विवाद आज तक कम नहीं हुए हैं। कई कला पारखी मानते हैं कि मूर्तिकला की छवि को उसके पहले से ही परिचित रूप में छोड़ना संभव था।

सौभाग्य से, स्मारकों की शुद्धता के लिए संघर्ष में कलाकारों को खुद नुकसान नहीं हुआ। बोरिस इओफ़ानबोरिस इओफ़ान, एक युवा वास्तुकार, बीसवीं शताब्दी के यूटोपिया में से एक की परियोजना के लेखक - बोल्शेविकों के "टॉवर ऑफ़ बैबेल", खुद अपमान में थे।