ट्रीटीकोव ने अपनी गैलरी के लिए कलाकार-"थिस्ल" सेमिराडस्की की पेंटिंग क्यों नहीं खरीदी?

2024 लेखक: Richard Flannagan | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-16 00:06

अक्सर ऐसा होता है कि कलाकारों के काम का आकलन करने में जनता और पेशेवरों की राय विरोध में होती है, जब कुछ हिंसक रूप से डांटते हैं और अनुभव नहीं करते हैं, जबकि अन्य प्रशंसा करते हैं और प्रशंसा करते हैं। तो यह प्रसिद्ध पोलिश-रूसी चित्रकार के काम के साथ हुआ हेनरिक सीमीराड्ज़कि, जिन्होंने 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में बनाया और बड़े पैमाने पर कैनवस की एक काफी कलात्मक विरासत छोड़ी, जो दर्शकों को निष्पादन के कौशल, ऐतिहासिक संभाव्यता और भूखंडों की आत्मीयता के साथ आकर्षित करती है।

हेनरिक इप्पोलिटोविच सेमिराडस्की पोलिश मूल के एक रूसी कलाकार हैं, जो 19 वीं शताब्दी के अंत के महानगरीय दिशा के यूरोपीय शिक्षावाद के एक प्रमुख प्रतिनिधि हैं, जो प्राचीन ग्रीक और रोमन इतिहास, बाइबिल विषयों को दर्शाते हुए स्मारकीय कैनवस के लिए प्रसिद्ध हो गए। सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स के शिक्षाविद और प्रोफेसर की उपाधि प्राप्त की, साथ ही रोम, ट्यूरिन, बर्लिन, स्टॉकहोम की अकादमियों, फ्रेंच एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स के संबंधित सदस्य थे।

और अभी तक:

और, दिलचस्प बात यह है कि पोलिश परंपराओं और कैथोलिक धर्म पर पले-बढ़े सेमिराडस्की ने हमेशा एक ध्रुव की तरह महसूस किया, लेकिन उनके सबसे बड़े रचनात्मक उतार-चढ़ाव की अवधि के दौरान, रूसी प्रेस और आलोचकों ने उन्हें रूसी राष्ट्रीयता के लिए जिम्मेदार ठहराया। उनकी रचनाएँ अभी भी रूस और यूक्रेन के कई संग्रहालयों की संपत्ति हैं।

कलाकार की जीवनी के कई पृष्ठ

हेनरिक सेमिराडस्की (1843-1902) का जन्म नोवो-बेलगोरोडस्काया स्लोबोडा (अब पेचेनेगी का गाँव) में, खार्कोव (यूक्रेन) के पास, पोलिश मूल के एक सैन्य चिकित्सक इपोलिट सेमिराडस्की के परिवार में हुआ था, जो रूसी ज़ारिस्ट के ड्रैगून रेजिमेंट के एक अधिकारी थे। सेना। लिटिल हेनरी ने कार्ल ब्रायलोव के एक छात्र शिक्षक दिमित्री इवानोविच बेजपरची के साथ खार्कोव व्यायामशाला में अध्ययन करते हुए ड्राइंग की मूल बातें सीखीं। यह वह था जिसने युवा प्रतिभा में स्वाद पैदा किया और कला में दिशा निर्धारित करने में मदद की। भविष्य में अकादमिक क्लासिकवाद सेमिराडस्की के काम में मौलिक बन जाएगा और कलाकार को दुनिया भर में पहचान दिलाएगा।

हेनरी के पिता ने अपने बेटे के कलात्मक शौक का स्वागत किया, और साथ ही यह माना कि पेंटिंग एक स्वाभिमानी व्यक्ति के लिए आय का स्रोत नहीं हो सकती है, और अपने बेटे के लिए एक वैज्ञानिक कैरियर की भविष्यवाणी की। इसलिए, अपने पिता की इच्छाओं को पूरा करते हुए, 17 वर्षीय लड़का खार्कोव विश्वविद्यालय भौतिकी और गणित का छात्र बन जाता है, जहाँ वह लगन से प्राकृतिक विज्ञान सीखेगा। सभी चार साल सेमिराडस्की, एक साथ विश्वविद्यालय के अध्ययन को ड्राइंग पाठों के साथ जोड़ते हुए, गुप्त रूप से एक कलाकार बनने का सपना देखते हैं।

और 1864 में, अपने डिप्लोमा का सफलतापूर्वक बचाव करने के बाद, भविष्य के चित्रकार इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में प्रवेश के लिए सेंट पीटर्सबर्ग गए। सेमिराडस्की को एक ऑडिटर के रूप में अकादमी में भर्ती कराया गया था, क्योंकि उन वर्षों में, शैक्षणिक संस्थान के चार्टर के अनुसार, 20 वर्ष की आयु तक पहुंचने वाले छात्रों को केवल स्वयंसेवकों के रूप में और केवल भुगतान के आधार पर (प्रति वर्ष 25 रूबल) स्वीकार किया जाता था। अपनी पढ़ाई के दौरान, प्रतिभाशाली छात्र को पांच बार रजत पदक और दो बार स्वर्ण पदक से सम्मानित किया गया।

और, दिलचस्प बात यह है कि उन वर्षों में, प्रतिस्पर्धी कार्यों के लिए स्वर्ण पदक ने इसके मालिक को सार्वजनिक खर्च पर यूरोप की छह साल की सेवानिवृत्ति यात्रा का अधिकार दिया।और सेमिराडस्की, अपने स्नातक कार्य के लिए ग्रेट गोल्ड मेडल प्राप्त करने के बाद, एक विदेशी दौरे पर भेजा गया था।

हेनरिक सीमीराड्ज़की के शोधकर्ता उनके काम को भाग्य का प्रिय मानते हैं। कला अकादमी से स्नातक होने के तुरंत बाद प्रत्येक स्नातक को विदेश में सेवानिवृत्ति यात्रा नहीं दी गई थी। और भाग्यशाली सेमिराडस्की पहले से ही 1871 में म्यूनिख में अपने कौशल में सुधार करने के लिए चला गया, जहां से एक साल बाद उसने रूस को पेंटिंग "द रोमन ऑर्जी ऑफ द ब्रिलियंट टाइम्स ऑफ सीजरिज्म" को जहर दिया। यह काम अकादमिक प्रदर्शनी में सर्वश्रेष्ठ में से एक बन गया और तुरंत कलाकार को प्रसिद्ध कर दिया। चित्र सीधे वारिस-त्सारेविच अलेक्जेंडर (भविष्य के सम्राट अलेक्जेंडर III) द्वारा प्रदर्शनी से प्राप्त किया गया था, जिन्होंने कला के कार्यों का अपना संग्रह एकत्र किया और अंततः एक संग्रहालय खोलने का सपना देखा। वैसे, वर्षों बाद, उनके संग्रह ने सेंट पीटर्सबर्ग के रूसी संग्रहालय के कोष का आधार बनाया।

म्यूनिख से, कलाकार रोम चला गया, जहाँ वह अपने दिनों के अंत तक बस गया, और केवल छोटी यात्राओं पर रूस आया। जब वह रोम में रह रहे थे, रूसी अकादमी ने कलाकार को अगले खिताब से सम्मानित किया: 1873 में - शिक्षाविद, और 1877 में - प्रोफेसर। लेकिन यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि रूसी आलोचकों और साथी कलाकारों ने अक्सर स्मारकवाद, रचना की उलझन, भीड़ और शीतलता, अप्राकृतिकता के लिए सेमिराडस्की की आलोचना की।

हालांकि, सभी आलोचनाओं के बावजूद, कलाकार के काम के दर्शकों ने बस मूर्तिपूजा की। यूरोपीय राज्यों की राजधानियों में आयोजित विभिन्न अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनियों में उनके कार्यों को लगातार प्रदर्शित किया गया, जहाँ उन्हें पुरस्कार और पुरस्कार से सम्मानित किया गया। 1878 में पेंटिंग के लिए "महिला या फूलदान?" मास्टर को पेरिस में विश्व प्रदर्शनी में स्वर्ण पदक से सम्मानित किया गया, और ऑर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर के मालिक बन गए।

और एक ही पेरिस प्रदर्शनी के लिए सेमिराडस्की द्वारा चित्रित पेंटिंग "फ्रीन एट द पोसीडॉन डे", सम्राट अलेक्जेंडर III द्वारा खरीदी गई थी, जिससे रूसी कला समीक्षकों की काफी जलन हुई। कलाकार खुद से नाराज थे: मायसोएडोव ने इस बारे में स्टासोव को लिखा, सेमिराडस्की को एक थीस्ल कहा। सिद्धांत रूप में, ट्रीटीकोव अपनी गैलरी के लिए सेमिराडस्की के चित्रों को खरीदना नहीं चाहते थे, उन्हें वास्तव में रूसी पेंटिंग से बहुत दूर मानते हुए। हालाँकि, वर्षों बाद, इस मास्टर के काम अभी भी ट्रीटीकोव गैलरी के संग्रह में समाप्त हो गए।

करामाती सफलता और जबरदस्त आलोचना मास्टर की भव्य पेंटिंग "लाइट्स ऑफ क्रिश्चियनिटी" के तहत आई, जहां पहले ईसाइयों की शहादत का दृश्य लिखा गया था। इस रचना का प्रदर्शन सभी यूरोपीय राजधानियों में विजय के साथ हुआ, जिससे यूरोपीय आलोचकों और अकादमिक चित्रकला के पारखी लोगों की नज़र में पोलिश कलाकार की महिमा और अधिकार बढ़ गया। हालांकि, जल्द ही इस तस्वीर की मुख्य रूप से रूस के सहयोगियों और आलोचकों द्वारा आलोचना की जाने लगी। सेमिराडस्की पर बाहरी प्रभावों का स्वामी होने, मानव शरीर और वस्तुओं की सुंदरता बनाने, मानव मानस में तल्लीन न करने और चित्रित पात्रों की भावनाओं और भावनाओं को प्रतिबिंबित करने और वास्तविक नाटक और त्रासदी को व्यक्त करने का तरीका नहीं जानने का आरोप लगाया गया था। आयोजन।

वही फटकार एक और शानदार तकनीकी रूप से निष्पादित कैनवास पर निर्देशित की गई थी, जो नीरो के शासनकाल के दौरान एक युवा ईसाई की शहादत के दृश्य को स्पष्ट रूप से दर्शाती है, "नीरो के सर्कस में ईसाई डर्टसियस", जहां कलाकार, कई लोगों की राय में, को फिर से बनाना था कैनवास पर नाटकीय तनाव और आतंक का दुखद माहौल जिसमें धार्मिक उत्पीड़न का एक रक्षाहीन शिकार मर जाता है।

लेकिन सेमिराडस्की ने मनोविश्लेषण और स्थिति की त्रासदी के लिए एक स्मारकीय दृश्य के निर्माण को प्राथमिकता दी। कैनवास पर दर्शक दर्शनीय स्थलों की सुंदरता, समृद्ध कपड़े और परिष्कृत वस्तुओं को देखता है। एक मृत शहीद की आकृति, उसका सफेद सुशोभित शरीर एक बैल के काले शव के ठीक विपरीत है। अपनी आदर्श सुंदरता के साथ बलिदान ईसाई धर्म के आध्यात्मिक मूल्यों का प्रतीक है, पहले ईसाइयों के विश्वास में दृढ़ता का विचार।

और मैं यह भी नोट करना चाहूंगा कि यदि कलाकार ने अपने पात्रों की उपस्थिति को सुंदरता के प्राचीन सिद्धांतों के अनुसार आदर्श बनाया है, तो इसके विपरीत, परिदृश्य रूपांकनों, एक यथार्थवादी के जुनून के साथ बनाया गया है, ध्यान से प्रकृति को देख रहा है और इसे अपने में स्थानांतरित कर रहा है। लगभग फोटोग्राफिक सटीकता के साथ कैनवस। वस्तुतः कलाकार के काम में सब कुछ परिष्कार और रंग, रचना और विषयों के लिए एक सूक्ष्म दृष्टिकोण से ओत-प्रोत है।

कलाकार की 1902 में मृत्यु हो गई और उसे वारसॉ में दफनाया गया, लेकिन 1903 में कलाकार की राख को क्राको ले जाया गया और सेंट माइकल द अर्खंगेल के चर्च में दफनाया गया, जहां प्रमुख पोलिश कलाकारों को दफनाया गया।

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