पुनर्जागरण के दौरान कलाकारों ने अचानक पेंटिंग करना क्यों सीखा, इसके बारे में सिद्धांत

2024 लेखक: Richard Flannagan | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-16 00:06

लंबे समय से, वैज्ञानिक और कलाकार इस सवाल पर चर्चा कर रहे हैं कि कैसे पुनर्जागरण में चित्रकार अचानक अविश्वसनीय रूप से यथार्थवादी चित्रों में सफल होने लगे। संभावित स्पष्टीकरणों में से एक उस समय के लिए नवीनतम ऑप्टिकल उपकरणों का उपयोग है। इस तथ्य के बारे में विवाद कि अतीत के महान उस्तादों को उनके अनुमानों से छवि की आकृति को स्केच करके थोड़ा "धोखा" दिया गया था, अभी भी कम नहीं हुआ है। प्रसिद्ध ब्रिटिश कलाकार डेविड हॉकनी ने 2000 के दशक में आग में ईंधन डाला, जिन्होंने कई प्रयोग किए और इस "साजिश" सिद्धांत की पुष्टि की।

ब्रिटिश कला का क्लासिक, जिसे हाल के वर्षों में दुनिया में सबसे महंगा और सबसे ज्यादा बिकने वाला कलाकार माना जाता है, ने अचानक पुनर्जागरण चित्रकला की घटना के बारे में सोचा। क्यों, वास्तव में, उस समय तक, सिद्धांत रूप में कलाकारों ने काफी सपाट चित्रों को चित्रित किया, स्पष्ट रूप से परिप्रेक्ष्य का विचार नहीं था, और अचानक अचानक अविश्वसनीय रूप से यथार्थवादी कृतियों का निर्माण शुरू हो गया। यह सब इस तथ्य से शुरू हुआ कि एक आधुनिक प्रतिभा को अचानक एक आवर्धक कांच के नीचे पुराने मास्टर ऑगस्टे डोमिनिक इंग्रेस के चित्रों की जांच करने का विचार आया। यह कलाकार बहुत बाद में है, वह 19 वीं शताब्दी में रहता था, लेकिन फ्रांसीसी शैक्षणिक स्कूल का एक प्रमुख प्रतिनिधि है। अपने अविश्वसनीय रूप से यथार्थवादी काम के रहस्य को उजागर करने की कोशिश करते हुए, हॉकनी ने अचानक एंडी वारहोल के कुछ कार्यों के साथ इंग्रेस की रेखाओं के चित्रण में समानता देखी। और मुझे कहना होगा कि पॉप कला के नेता कभी-कभी अपने काम में बहुत ही पेशेवर रूप से "डबल्ड" होते हैं - उन्होंने कैनवास पर तस्वीरें पेश की और उन्हें फिर से खींचा। उदाहरण के लिए, माओ का प्रसिद्ध चित्र बनाया गया था। हॉकनी ने सुझाव दिया कि इंग्रेस ने एक कैमरा ल्यूसिडा का उपयोग करके अपने चित्र बनाए। इस उपकरण ने प्रिज्म की मदद से कागज पर खींची गई छवि का एक ऑप्टिकल भ्रम प्राप्त करना संभव बना दिया। कलाकार केवल इसका पता लगा सकता था और विवरणों को चित्रित करना समाप्त कर सकता था। डिवाइस का वर्णन जोहान्स केप्लर ने 17वीं शताब्दी की शुरुआत में किया था, लेकिन इसका निर्माण केवल 200 साल बाद किया गया था।

हॉकनी को इस मुद्दे में दिलचस्पी हो गई और उन्होंने एक वास्तविक वैज्ञानिक अनुसंधान किया: उन्होंने पुराने स्वामी के कार्यों के कई प्रतिकृतियां एकत्र कीं और उन्हें दीवार पर लटका दिया, उन्हें निर्माण के समय के अनुसार रखा, और क्षेत्रों - शीर्ष पर उत्तर, दक्षिण में नीचे। चित्रों के यथार्थवाद के स्तर का विश्लेषण करने के बाद, डेविड ने XIV-XV सदियों के मोड़ पर एक तेज "टर्निंग पॉइंट" देखा। यह मान लेना तर्कसंगत था कि इसका कारण उस समय आविष्कार किए गए ऑप्टिकल उपकरण हो सकते हैं। कैमरा-लुसीडा गायब हो गया, क्योंकि इसे केवल 1807 में पेटेंट कराया गया था, लेकिन अरस्तू के समय से, एक सरल उपकरण ज्ञात था जो छवि अनुमानों को प्राप्त करने की भी अनुमति देता है - यह कैमरा अस्पष्ट, कैमरे का प्रसिद्ध प्रोटोटाइप है।

कैमरा अस्पष्ट का उल्लेख 5 वीं-चौथी शताब्दी ईसा पूर्व के रूप में किया गया है। एन.एस. - चीनी दार्शनिक मो-त्ज़ु के अनुयायियों ने एक अंधेरे कमरे की दीवार पर एक उलटी छवि की उपस्थिति का वर्णन किया। यह ऐसे उपकरणों के संचालन का सिद्धांत है। चमकदार रोशनी वाली वस्तुओं को परावर्तित करने वाली प्रकाश किरणें एक छोटे से छेद से होकर गुजरती हैं, जिसके किनारे लेंस का काम करते हैं और एक उल्टा प्रतिबिंब बनाते हैं। जब सही ढंग से स्थापित किया जाता है, तो वस्तुओं को एक अंधेरे कमरे में दीवार पर प्रतिबिंबित और खींचा जा सकता है।मूल कैमरे इस तरह दिखते थे - वे काफी बड़े उपकरण थे जिनका उपयोग अंदर करते समय किया जाता था।

प्राचीन काल में, इस तरह के अंधेरे तंबू खगोलीय घटनाओं (उदाहरण के लिए, सूर्य के ग्रहण) का निरीक्षण करने के लिए उपयोग किए जाते थे। वैज्ञानिकों का मानना है कि पहला कैमरा अस्पष्ट पेंटिंग की जरूरतों के लिए लियोनार्डो दा विंची द्वारा अनुकूलित किया गया था, क्योंकि यह वह था जिसने इसे "पेंटिंग पर ग्रंथ" में विस्तार से वर्णित किया था। पुनर्जागरण की महान प्रतिभा के 150 साल बाद, इस उपकरण को पोर्टेबल और लेंस से लैस किया गया था - अब कैमरा एक छोटा लकड़ी का बक्सा था। एक कोण पर इसमें स्थापित एक दर्पण ने छवि को एक मैट क्षैतिज प्लेट पर प्रक्षेपित किया, जिससे छवि को कागज पर स्थानांतरित करना संभव हो गया। यह ज्ञात है कि यह ठीक ऐसा कैमरा था जिसे जान वर्मीर ने अपने काम में इस्तेमाल किया था।

अपने अनुमान की पुष्टि करने के लिए, डेविड हॉकनी ने भौतिक विज्ञानी चार्ल्स फाल्को को काम करने के लिए भर्ती किया, व्यावहारिक प्रयोगों के लिए आगे बढ़े और उसी ऑप्टिकल उपकरणों का उपयोग करके पुन: पेश करने की कोशिश की, जन वैन आइक की पेंटिंग "पोर्ट्रेट ऑफ द अर्नोल्फिनी युगल" का एक टुकड़ा। काम के लिए केवल एक झूमर लेते हुए, कलाकार ने इसका एनालॉग पाया और उसी तकनीकी उपकरणों का उपयोग करके पेंट करने की कोशिश की, जो कलाकारों के पास 1434 में थे, यह इस समय था कि पेंटिंग बनाई गई थी। वह एक घुमावदार दर्पण को लेंस के रूप में उपयोग करके ही सफल हुआ। हालाँकि, यह ठीक ऐसा दर्पण था जिसे चित्र में दर्शाया गया था, इसलिए कलाकारों, भौतिकविदों और इतिहासकारों की संयुक्त टीम उनके शोध के परिणामों से बहुत प्रसन्न थी।

इस सिद्धांत के अभी भी विरोधी हैं, लेकिन आज इसे व्यावहारिक रूप से सिद्ध माना जा सकता है कि पेंटिंग में क्रांतिकारी छलांग, जो आज पुनर्जागरण से जुड़ी हुई है, वास्तव में उस समय के नवीनतम ऑप्टिकल उपकरणों के लिए धन्यवाद, जो कलाकारों को "सिखाया" वस्तुओं को आकर्षित करते हैं दृष्टिकोण में। वैसे, कला के विकास में अगला कदम फोटोग्राफी का आविष्कार माना जाता है। वास्तविकता को यथासंभव प्रामाणिक रूप से पकड़ने की एक व्यक्ति की इच्छा के बाद, पेंटिंग खुद को यथार्थवाद की बेड़ियों से मुक्त करने में सक्षम थी और विपरीत दिशा में आगे बढ़ने लगी, लेकिन यह, निश्चित रूप से, एक पूरी तरह से अलग कहानी है।