कैसे एक मृत बहन के भूत ने एक खनिक को एक प्रसिद्ध चित्रकार में बदल दिया

2024 लेखक: Richard Flannagan | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-16 00:06

पूरी तरह से सममित रचनाएँ, प्राचीन मिस्र और पारसी प्रतीकों की पंक्तियाँ, सम्मोहित करने वाली लय - जैसे कई टुकड़ों में टूटा हुआ दर्पण, दूसरी दुनिया की वास्तविकता को दर्शाता है … सबसे छोटे विवरणों से भरे विशाल कैनवस एक पेशेवर कलाकार द्वारा नहीं बनाए गए थे। यह सब एक फ्रांसीसी खनिक और शायद कई दर्जन … भूतों की रचना है।

ऑगस्टिन लेसेज का जन्म 1876 में उत्तरपूर्वी फ्रांस के छोटे से शहर सेंट-पियरे-ले-होशेल में हुआ था। अपने जीवन के पहले पैंतीस वर्षों तक उन्होंने कला के बारे में सोचा भी नहीं था। पेंटिंग के साथ लेसेज की एकमात्र मुठभेड़ लिली में कला संग्रहालय की यात्रा थी। वह शादीशुदा। बचपन से - लेसेज ने मुश्किल से प्राथमिक विद्यालय समाप्त किया - उन्होंने अपने कई हमवतन लोगों की तरह खदान में काम किया। इस तरह से उनका जीवन बीत जाना चाहिए था - गहरी भूमिगत कड़ी मेहनत, चर्च में रविवार की भीड़, दुर्लभ सप्ताहांत … इस तरह उनके पिता और दादा रहते थे, इसी तरह उनके आस-पास के सभी लोग रहते थे। लेकिन एक दिन काम करते हुए उन्हें एक आवाज सुनाई दी। चारों ओर देखते हुए, लेसेज ने किसी को नहीं देखा - उसे किसने बुलाया था? प्रतिबिंब पर, खनिक ने महसूस किया कि आत्माएं उसके संपर्क में आई थीं, और विशेष रूप से, उसकी बहन का भूत, जिसकी तीन साल पहले मृत्यु हो गई थी। इन फुसफुसाहटों के प्रभाव में, जो, हालांकि, जोर से और अधिक आग्रहपूर्ण हो गया, लेसेज ने वह करना शुरू कर दिया जिसकी उसने खुद से अपेक्षा नहीं की थी - पेंट करने के लिए।

आत्माओं ने उन्हें समझाया कि कलाकार सामग्री और उपकरण कहाँ से प्राप्त करते हैं, कौन से पेंट और ब्रश खरीदे जाने चाहिए, कैनवास को कैसे बढ़ाया जाए, प्राइमर, स्ट्रोक लागू करें … तो कल का खनिक एक कलाकार के रूप में जाग गया। अब, एक लंबी पारी के बाद, वह अपनी पत्नी को जल्द से जल्द न देखने और भारी मेहराबों को नहीं, बल्कि असीम रूप से दूर के आकाश को महसूस करने के लिए ऊपर की ओर जल्दी में था। उसने एक ब्रश उठाकर पैलेट पर रंगों को मिलाने का सपना देखा। 1912 के आसपास, लेसेज ने पहला बड़ा और महत्वाकांक्षी काम शुरू किया - तीन से तीन मीटर, कई तत्व … उन्होंने दो साल तक इसके पूरा होने पर काम किया। वे कहते हैं कि अपनी कम साक्षरता के कारण, उन्होंने बस जरूरत से ज्यादा बड़ा कैनवास खरीदा - लेकिन यह बड़े प्रारूप थे जो बाद में उनकी पहचान बन गए। सबसे पहले, लेसेज भयभीत और भ्रमित था। उन्होंने इससे पहले कभी भी सचित्र चित्र नहीं बनाए थे, और इससे भी अधिक उन्होंने इस आकार के चित्र को चित्रित करने के बारे में सोचा भी नहीं था। लेकिन रास्ते में आवाजों ने उनका साथ दिया। "मुझे क्या आकर्षित करना चाहिए? मैंने ऐसा कभी नहीं किया!" उसने चिंता के साथ दोहराया। और मुझे उत्तर मिला: “डरो मत। हम करीब हैं। एक दिन तुम कलाकार बनोगे।" इस उत्साहजनक फुसफुसाहट को सुनकर, लेसेज ने ब्रश और पेंट लिए, और असामान्य छोटे विवरणों से भरी जटिल रचनाएँ कैनवास पर दिखाई दीं जैसे कि वे स्वयं हों। लेसेज ने कोई प्रारंभिक रेखाचित्र नहीं बनाया, कोई रेखाचित्र नहीं बनाया, कैनवास को भी चिह्नित नहीं किया। ऐसा लग रहा था कि सब कुछ अपने आप हो रहा है।

प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, लेसेज को सेना में शामिल किया गया था, लेकिन वहां भी पेंटिंग करना बंद नहीं किया। उन्होंने अपने साइकेडेलिक पैटर्न के साथ पोस्टकार्ड चित्रित किए। फिर, 1916 में, वे बड़े प्रारूप वाली पेंटिंग में लौट आए, और बिसवां दशा में उन्होंने अंततः खनन उद्योग छोड़ दिया। पूर्व खनिक ने समकालीन कला के संग्रहकर्ताओं और पेरिस की जनता की विषमताओं के लिए उत्सुक लोगों के बीच एक निश्चित लोकप्रियता हासिल की है। दादावादी कलाकार जीन डबफेट, पहले शोधकर्ताओं में से एक और स्व-सिखाए गए कलाकारों के कार्यों के संग्रहकर्ता, मदद नहीं कर सके, लेकिन लेसेज के कार्यों से दूर हो गए।यह डबफेट के लिए धन्यवाद था कि "बाहरी लोगों" के काम में लगातार बढ़ती दिलचस्पी - मानसिक विकलांग कलाकार जिन्होंने पेशेवर शिक्षा प्राप्त नहीं की थी, पैदा हुई। डबफ़ेट ने अपने अजीब, लेकिन अभिव्यंजक चित्रों में कुछ प्रेरक, कुछ ऐसा देखा जो कला को "गैलरी" को विकास के एक नए वेक्टर देने में सक्षम था।

प्राचीन प्राच्य आभूषण, क्लॉस्ट्रोफोबिक रिक्त स्थान और लेसेज के कार्यों की भूतिया लय, उनके असामान्य जीवन इतिहास के साथ, दादावादी को उदासीन नहीं छोड़ सके, और उन्होंने अपने व्यापक संग्रह के लिए कई कैनवस खरीदे। स्वाभाविक रूप से, लेसेज के काम को अध्यात्मवाद के प्रशंसकों से भी प्यार हो गया, जिनमें से कई प्रथम विश्व युद्ध के बाद यूरोप में थे। इन मंडलियों में उनके पहले संरक्षक (और एक अर्थ में, एक प्रबंधक) जीन मेयर थे, जो अपसामान्य के बारे में एक पत्रिका के संपादक थे। इस तरह से लेसेज ने सत्रों में एक माध्यम के रूप में प्रदर्शन करना शुरू किया।

अध्यात्मवादी समाजों में न केवल "शहर के पागल" और प्रथम विश्व युद्ध के नरक में मारे गए लोगों के शोकग्रस्त रिश्तेदार थे, बल्कि प्रसिद्ध और धनी लोग भी थे। उनके बीच से संरक्षक होना और आराम से रहने के लिए उनके विचारों और इच्छाओं का अनुमान लगाना पर्याप्त था। ले सेज ने पहले से ही भूतों से मंत्रमुग्ध अमीरों के बीच गहरी सहानुभूति पैदा की, और फिर उन्होंने प्रसिद्ध कलाकारों के नामों के साथ अपने काम पर हस्ताक्षर करना शुरू कर दिया, यह दावा करते हुए कि उनकी आत्माएं उनका हाथ चला रही थीं …

एक विशाल कैनवास के सामने बैठे, ले सेज एक समाधि में डूब गए - और उन्हें शोधकर्ताओं और जिज्ञासु दर्शकों ने देखा, जो उनकी "आध्यात्मिक कला" से मोहित थे। 1927 में, उन्होंने इंटरनेशनल मेटाप्सिकिक इंस्टीट्यूट में परीक्षा ली। अध्यात्मवाद के कट्टर विरोधी डॉ. यूजीन ऑस्टी नाखुश थे। वह लेसेज पर "आत्माओं" और "आवाज" के प्रभाव का खंडन नहीं कर सका - लेकिन उसे पागल के रूप में पहचानने का कोई कारण भी नहीं मिला। उसी समय, माध्यम प्रसिद्ध फ्रांसीसी मिस्र के वैज्ञानिक अलेक्जेंडर मोरे से मिला। और अब लेसेज के कैनवस प्राचीन मिस्र के संदर्भों से भरे हुए हैं, पहचानने योग्य गहने, चित्रलिपि से मिलते-जुलते संकेत (जोरोस्ट्रियन, तिब्बती और मेसोपोटामिया के प्रतीकों के साथ) … वह आत्मविश्वास से खुद को एक प्राचीन मिस्र के कलाकार और जादूगर का पुनर्जन्म घोषित करता है।

हालांकि, 1930 के दशक तक, अध्यात्मवाद के लिए उत्साह कम होने लगा, कई महत्वपूर्ण और रहस्योद्घाटन ग्रंथ दिखाई दिए (उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध जादूगर हैरी हौदिनी सक्रिय रूप से चार्लटन को उजागर करने में शामिल थे), कई "माध्यमों" के करियर बर्बाद हो गए, और उनके संरक्षक उपहास किए गए। हालाँकि, लेसेज ने 1954 में अपनी मृत्यु तक पेंट करना जारी रखा। आजकल उनके काम में दिलचस्पी का एक नया दौर देखने को मिल रहा है। ऑगस्टिन लेसेज द्वारा जादुई चित्रों की घटना - और उनमें से लगभग आठ सौ हैं! - तो यह किसी के द्वारा समझाया नहीं गया था। कुछ का मानना है कि कलाकार सिज़ोफ्रेनिया से पीड़ित था, अन्य उसकी पेंटिंग में गहरे भूमिगत कड़ी मेहनत का एक रूपक देखते हैं, और अभी भी अन्य … अभी भी निश्चित रूप से जानते हैं: वह प्रतिभाशाली था, और यह पर्याप्त है।