एक सुरम्य दंगा: इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के 14 सर्वश्रेष्ठ स्नातकों ने स्वर्ण पदक से कैसे इनकार किया, और इसका क्या हुआ?

2024 लेखक: Richard Flannagan | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-16 00:06

विद्रोहों, दंगों, क्रांतियों ने हमेशा परिवर्तन लाए हैं, कभी-कभी वैश्विक, महत्वपूर्ण और ऐतिहासिक रूप से आवश्यक। इसलिए 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के अंत में चित्रकारों के विद्रोह ने रूसी चित्रकला के इतिहास को मौलिक रूप से बदल दिया। चौदह स्नातक शिक्षाविदों ने "कला के लिए कला" के विचार के खिलाफ विद्रोह किया और इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स की 100 वीं वर्षगांठ के लिए प्रतियोगिता को बाधित कर दिया, मुक्त कलाकारों के एक संघ की नींव रखी, जिसे बाद में जाना गया यात्रा कला प्रदर्शनियों का संघ.

वास्तविक कला अकादमिकता का विरोध करती है।

इसकी स्थापना के बाद से, कला अकादमी का कलाकारों और उनकी रचनात्मक गतिविधियों पर बहुत प्रभाव पड़ा है, सब कुछ इसके नेतृत्व के नियंत्रण में था। हालांकि, समय के साथ, कई छात्रों ने शिक्षण संस्थान में शिक्षण विधियों पर असंतोष व्यक्त करना शुरू कर दिया, हालांकि "दंगा" से पहले कुछ लोगों ने इसे खुले तौर पर कहा था।

नवंबर 1863 में, इंपीरियल अकादमी की दीवारों के भीतर कुछ अकल्पनीय हुआ - एक भव्य घोटाला हुआ, जिसे थोड़ी देर बाद "चौदह का दंगा" कहा जाएगा, जिसने एक नई दिशा और इतिहास के निर्माण के लिए एक शर्त के रूप में कार्य किया। रूसी पेंटिंग। इसलिए, स्नातक कार्य के दौरान, अकादमी के चौदह सर्वश्रेष्ठ स्नातकों ने आधिकारिक तौर पर घोषणा की कि उन्होंने शैक्षणिक संस्थान की 100 वीं वर्षगांठ के लिए समर्पित प्रतियोगिता में भाग लेने से इनकार कर दिया, जिसमें एक बड़ा स्वर्ण पदक और एक प्रथम डिग्री डिप्लोमा था।

अकादमी के नेतृत्व ने जर्मन-स्कैंडिनेवियाई पौराणिक विषय पर प्रतियोगिता कार्य का विषय - "वल्लाह में पर्व" प्रस्तावित किया। इवान क्राम्स्कोय के नेतृत्व में प्रतियोगिता में भाग लेने के लिए आवेदन करने वाले स्नातक इस विषय को पूरी तरह से अर्थहीन और वास्तविक जीवन से तलाकशुदा मानते थे। और असाइनमेंट बदलने की उनकी मांगों और भूखंड के एक स्वतंत्र विकल्प के अनुरोध को परीक्षा समिति द्वारा स्पष्ट रूप से नजरअंदाज कर दिया गया था। और युवा कलाकारों के पास दर्शकों को छोड़ने के अलावा कोई विकल्प नहीं था, जिससे वर्षगांठ प्रतियोगिता विफल हो गई। सभी चौदहों ने अकादमी के उपाध्यक्ष, प्रिंस गगारिन से कहा कि वे उन्हें "पहले दिए गए पदकों के अनुरूप" डिप्लोमा जारी करने का आदेश दें।

विद्रोहियों को तुरंत सम्राट अलेक्जेंडर II को सूचित किया गया, जिन्होंने स्ट्राइकरों की मांग के अनुसार, दूसरी डिग्री के वर्ग कलाकारों के डिप्लोमा और गुप्त रूप से उन पर अनौपचारिक पुलिस पर्यवेक्षण स्थापित करने का आदेश दिया।

लोगों के लिए कला

अकादमी की दीवारों से परे जाने वाले विद्रोही शिक्षाविदों ने उत्साहपूर्वक रूसी चित्रकला में यथार्थवाद और सामाजिक दिशा की वकालत की। और अकादमी के साथ सभी संबंधों को तोड़ते हुए, क्राम्स्कोय के विचारों के अनुयायियों ने रूसी कला के इतिहास में समान विचारधारा वाले लोगों के पहले स्वतंत्र रचनात्मक समूह का आयोजन किया, जिसे आर्टेल ऑफ आर्टिस्ट कहा जाता है। लोकतांत्रिक विचार और सार्वभौमिक स्वतंत्रता के सपने, समाज के सभी वर्गों के प्रतिनिधियों के लिए कला की पहुंच रूसी चित्रकारों के एक ही लक्ष्य से एकजुट थे।

कुछ सात साल बीत जाएंगे और आर्टेल "एसोसिएशन ऑफ ट्रैवलिंग आर्ट एक्जीबिशन" में पुनर्जन्म होगा या, जैसा कि हम सुनते थे, यात्रा करने वाला आंदोलन।और अगर आर्टेल अकादमी के संरक्षण, नियंत्रण और दबाव से स्वतंत्र कलाकारों का एक समुदाय बनाने का पहला प्रयास था, तो एसोसिएशन ने इन विचारों को सफलतापूर्वक लागू किया है।

प्राथमिकता में, मैं यह नोट करना चाहूंगा कि यह वांडरर्स थे जिन्होंने रूसी चित्रकला को रूसी साम्राज्य के कई शहरों के निवासियों के लिए सुलभ बनाया। आखिरकार, इससे पहले, रूसी संस्कृति और कला से जुड़ी हर चीज मुख्य रूप से सेंट पीटर्सबर्ग में, कला अकादमी की दीवारों के भीतर और अभिजात वर्ग के निजी संग्रह में केंद्रित थी।

यात्रा प्रदर्शनियों का हंगामा

और पहले से ही 1871 के अंत में, यात्रा करने वालों ने अपनी रचनाओं के साथ "लोगों के लिए" स्थापित किया। उनके कैनवस की पहली प्रदर्शनी ने लगभग दो महीने तक शहरों और गांवों का भ्रमण किया। इसे मास्को, कीव और खार्कोव में भी प्रस्तुत किया गया था। प्रांतीय जनता के लिए अपने कैनवस प्रस्तुत करने वाले चित्रकारों में मायसोएडोव, पेरोव, शिश्किन, जीई, प्रियनिशनिकोव, क्राम्स्कोय और सावरसोव थे।

इस घटना ने स्वयं भी यात्रा करने वालों के बीच एक अभूतपूर्व सनसनी पैदा कर दी। आखिरकार, आयोजित प्रदर्शनियों से कुल आय लगभग 4400 रूबल थी, जो कि साझेदारी के सभी प्रतिभागियों के बीच काफी विभाजित थी, जो पहले से ही एक भव्य घटना थी। तुलना के लिए, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कला अकादमी द्वारा आयोजित सभी प्रदर्शनियों से औसत वार्षिक आय कभी भी 5,000 रूबल से अधिक नहीं रही है। और उस सब के लिए, जिन कलाकारों ने अपने कैनवस प्रदान किए, उनके पास अपनी कृतियों की बिक्री से एक रूबल नहीं था - सारा पैसा राज्य के खजाने में चला गया।

"लोगों की प्रदर्शनियाँ", जिनमें से उनके पूरे इतिहास में लगभग पचास थे, ने रूस के कई शहरों की यात्रा की, संस्कृति और ज्ञान को जन-जन तक पहुँचाया। इसलिए इन घटनाओं के महत्व को कम करना लगभग असंभव है।

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साझेदारी में मौजूदा वित्तीय अनुशासन और प्रदर्शकों की रचनात्मकता के लिए सख्त आवश्यकताएं (जैसा कि संगठन के सदस्यों को कहा जाता था) - ने यात्रा करने वाले आंदोलन को एक अच्छी सेवा प्रदान की, उनका व्यवसाय तेजी से फलने-फूलने लगा। और 70 के दशक के मध्य तक, यात्रा प्रदर्शनियों के लिए अपने कैनवस लिखने वाले कई चित्रकारों ने न केवल भौतिक संपदा प्राप्त की, बल्कि देशव्यापी प्रसिद्धि और मान्यता भी प्राप्त की।

हालाँकि, मामलों का यह संरेखण इंपीरियल अकादमी के नेतृत्व को बिल्कुल भी शोभा नहीं देता था, इसने अलार्म बजाया और आधिकारिक तौर पर घोषणा की कि इससे कलाकारों के संघ और शैक्षणिक संस्थान के नेतृत्व के बीच एक दीर्घकालिक टकराव हुआ।

उन्होंने कहा कि जाने-माने कलेक्टर और परोपकारी पावेल ट्रीटीकोव ने बार-बार इस टकराव में शांतिदूत के रूप में काम करने की कोशिश की है।

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और निष्पक्षता में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ट्रेटीकोव में वांडरर्स के लिए विशेष भावनाएं थीं, जैसा कि कई कलाकारों के उनके सामग्री और नैतिक समर्थन से प्रमाणित है, जिनके लिए वह मुख्य ग्राहक थे। उदाहरण के लिए, वासिली पेरोव के काम में एक विशेष स्थान पावेल ट्रीटीकोव के आदेश के तहत बनाई गई रूस की प्रसिद्ध हस्तियों की शानदार पोर्ट्रेट गैलरी का है।

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टीपीवीवी में असहमति और विघटन

19वीं शताब्दी के अंत तक, कला में प्रभाव के लिए संघर्ष धीरे-धीरे फीका पड़ गया। अकादमी के तत्कालीन नेतृत्व ने एक चालाक कदम उठाया जिससे तेजी से गिरावट के एकीकरण की कीमत चुकानी पड़ी। अर्थात्, भागीदारी के कुछ प्रतिनिधियों को आधिकारिक तौर पर अकादमी के शिक्षक बनने के लिए आमंत्रित किया गया था ताकि इसकी शैक्षिक प्रक्रिया में नई प्रवृत्तियों और नई दिशाओं को पेश किया जा सके।

तो, विरोधाभास था यात्रा करने वाले आर्किप कुइंदझी के जीवन में तथ्य: पहले तो वे एक छात्र के रूप में अकादमी में भर्ती नहीं होना चाहते थे, और वर्षों बाद अकादमी ने प्रसिद्ध कलाकार को शिक्षकों के पद पर आमंत्रित करना एक सम्मान माना।

नतीजतन, वांडरर्स आकाओं के एक समूह ने अकादमी की सबसे प्रभावशाली शाखाओं में से एक का आयोजन किया, जबकि पुरानी व्यवस्था से एक आधार के रूप में लिया गया था, जो एक बार एकाधिकारवादी प्रवृत्तियों के खिलाफ लड़ी गई थी।और फिर, साथ ही कई साल पहले, पीढ़ियों का टकराव शुरू हुआ: एसोसिएशन के आदरणीय, योग्य संस्थापक, शुरुआत में युवा कलाकारों - प्रदर्शकों के खिलाफ, मूल में खड़े थे।

इसलिए, उदाहरण के लिए, नौसिखिए कलाकार जिन्हें अब वोट देने का अधिकार नहीं है, उन्हें समुदाय को छोड़कर कहीं भी अपने काम का प्रदर्शन करने की सख्त मनाही थी। और अब फैलोशिप में सदस्यता के लिए उम्मीदवार बनना आसान नहीं था।

यह भी ध्यान देने योग्य है कि सदी के अंत तक, इवान क्राम्स्कोय सहित "दंगा" में चौदह प्रतिभागियों में से आठ को इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के शिक्षाविदों की मानद उपाधि से सम्मानित किया गया था। और १९२३ तक यात्रा करने वालों के संघ का आधिकारिक रूप से अस्तित्व समाप्त हो गया।

प्रतिष्ठित कैनवस और टीपीएचवी कलाकारों की अल्पज्ञात रचनाएँ

आधी सदी से भी अधिक समय से, वांडरर्स रूसी कला का इतिहास बना रहे हैं, प्रांतों के निवासियों को आधुनिक रूसी चित्रकला से परिचित करा रहे हैं और साथ ही साथ अपने कार्यों को बेच रहे हैं। यह उसका सबसे प्रगतिशील दौर था, जिसमें आम लोगों के कठिन जीवन को दिखाते हुए समाज की बुराइयों को उजागर किया गया था।

और जैसा कि हम देख सकते हैं, यात्रा करने वालों का यथार्थवाद नाटकीय और प्रकृति में घटिया था। भूखंडों में अक्सर तीव्र सामाजिक समस्याएं दिखाई देती हैं - वर्ग असमानता, अन्याय और गरीबी।