एल ग्रीको की उत्कृष्ट कृति कठघरे से निकलती है: द बरिअल ऑफ़ द काउंट ऑर्गैज़ू

2024 लेखक: Richard Flannagan | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-16 00:06

1586 के वसंत में, एल ग्रीको ने पवित्र गिनती के अंतिम संस्कार को दर्शाने वाली एक पेंटिंग पर काम करना शुरू किया। कथानक असामान्य है, उदास है (एल ग्रीको की भावना में), और मृतक वह गिनती है जो कलाकार से तीन शताब्दी पहले रहती थी। सबसे दिलचस्प बात यह है कि अदालत के फैसले के बाद कलाकार को अपना स्मारक आदेश मिला …

एल ग्रीको का जन्म और पालन-पोषण क्रेते में हुआ था और उन्हें बीजान्टिन आइकन चित्रकार के रूप में शिक्षित किया गया था। छब्बीस साल की उम्र में, वह वेनिस के लिए रवाना हो गए, जहाँ उन्होंने टिटियन की कार्यशाला में काम किया और टिंटोरेटो के प्रभाव में थे। बाद में वह स्पेन चले गए और स्पेन के राजा फिलिप द्वितीय के दरबारी चित्रकार के रूप में सेवा करने के लिए टोलेडो में बस गए। वह 1614 में अपनी मृत्यु तक वहीं रहे। एल ग्रीको के बारे में कई समकालीनों ने कहा: "क्रेते ने उसे जीवन दिया, और टोलेडो - ब्रश …"। यह इस शहर में था कि दुनिया में सबसे अधिक पहचाने जाने वाले और अक्सर पुनरुत्पादित चित्रों में से एक का कथानक उत्पन्न हुआ।

अदालत से एक उत्कृष्ट कृति: साजिश के बारे में कैसे आया?

गोंजालो डी रुइज़, ओर्गाज़ शहर (टोलेडो) के स्वामी, एक धर्मी जीवन जीने के बाद 1323 में मृत्यु हो गई। चर्च को उनके उदार धर्मार्थ उपहारों के लिए गिनती प्रसिद्ध हो गई। एक किंवदंती है कि इस तरह के दयालु कर्मों को ऊपर से पुरस्कृत किया गया था। उनके अंतिम संस्कार के दौरान, संत स्टीफन और ऑगस्टीन ने अपने हाथों से गोंजालो के शरीर को उन लोगों की अंधी आंखों के सामने कब्र में उतारा। यह वह साजिश थी जिसने एल ग्रीको "द ब्यूरियल ऑफ काउंट ऑर्गेज" द्वारा सबसे प्रसिद्ध चित्रों में से एक का आधार बनाया।

तस्वीर की साजिश और एल ग्रीको के साथ अनुबंध

और अब पाठकों के मन में निश्चित रूप से एक प्रश्न होगा: १४वीं शताब्दी का कथानक, जो कभी भी चित्रकला के विषय के रूप में काम नहीं करता था, १६वीं शताब्दी के अंत में एल ग्रीको द्वारा अचानक कहाँ शुरू किया गया था? परीक्षण ने मुझे इस कहानी को याद करने के लिए मजबूर किया। गोंजालो डी रुइज़ को टोलेडो में सैंटो टोम के चर्च में वसीयत दी गई, जहां उन्हें दफनाया गया था, एक वार्षिक किराया, जिसे ओर्गाज़ के निवासियों को भुगतान किया जाना था। हालाँकि, रुइज़ शहर में, गिनती के पवित्र योगदान को भुला दिया गया। सेंटो टोम के चर्च के रेक्टर, एन्ड्रेस नुनेज़, अदालत में गए और केस जीतने के बाद, चैपल को सजाने के लिए नई आय का हिस्सा इस्तेमाल करने का फैसला किया, जहां सेनोर ओर्गास को दफनाया गया था। दो साल बाद, मठाधीश ने एक वेदी बनाने के लिए एल ग्रीको के साथ एक समझौते पर हस्ताक्षर किए। 18 मार्च, 1586 को हस्ताक्षरित, नुनेज़ और एल ग्रीको के बीच एक समझौते ने पेंटिंग के निर्माण के लिए विशिष्ट प्रतीकात्मक आवश्यकताओं को स्थापित किया। अनुबंध में, भूखंड के चित्र और विवरण बहुत स्पष्ट रूप से लिखे गए थे, जिन्हें कैनवास पर प्रतिबिंबित किया जाना था। यह भी संकेत दिया गया था कि संतों में से एक को अपना सिर पकड़ना चाहिए, और दूसरा - स्वर्गीय गोंजालो के पैर। और इस प्रक्रिया के आसपास बहुत सारे दर्शक होने चाहिए।

कलाकार के काम का नतीजा

एल ग्रीको ने 2 साल तक पेंटिंग पर काम करते हुए इस काम में महारत हासिल की। परिणाम एक असाधारण रूप से बड़ा कैनवास था, कलाकार ने सभी विवरणों को शाब्दिक रूप से और बिल्कुल अनुबंध के अनुसार प्रतिबिंबित किया। कैनवास बहुत स्पष्ट रूप से दो संरचनात्मक रूप से एकल भागों में विभाजित है: सांसारिक भाग (संतों के साथ दफनाने की प्रक्रिया) और स्वर्गीय भाग (स्वर्गीय महिमा)। पेंटिंग के नीचे दीवार पर स्थापित लैटिन एपिटाफ पर शिलालेख में भी चमत्कारी घटना की साजिश का उल्लेख किया गया है। इसके बाद पुजारियों और कलाकार के बीच बाद के काम की लागत को लेकर एक लंबा विवाद हुआ। यह सहमति हुई कि लागत विशेषज्ञ निर्णय पर आधारित होगी। शुरुआत में असंगत और कीमत से असहमत, ग्रीको ने अंततः समझौता किया और कम सहकर्मी समीक्षा (R $ 13,200) के लिए सहमत हो गया।

कैनवास के नायक

कैनवास को दो राज्यों में विभाजित किया गया है: सांसारिक और स्वर्गीय।एल ग्रीको का चित्रण करने का तरीका दोनों दुनियाओं के बीच भिन्न है। ऊपरी स्वर्गीय क्षेत्र में, कलाकार ने आकृतियों को अधिक अल्पकालिक और गतिशील गुणवत्ता देने के लिए एक नरम ब्रश का उपयोग किया। रंगों का एक ठंडा और अधिक इंद्रधनुषी पैलेट इस्तेमाल किया गया था। कैनवास के निचले आधे हिस्से में एक गहरा, मिट्टी का पैलेट (संतों स्टीफन और ऑगस्टीन को छोड़कर) है, जो इस दुनिया को और अधिक प्राकृतिक रूप देता है।

स्वर्ग का राज्य रचना के ऊपरी आधे हिस्से को कवर करता है। यहां कई आंकड़े हैं, जिनमें स्वर्गदूत और संत शामिल हैं - डेविड वीणा के साथ, पीटर चाबियों के साथ, जॉन द बैपटिस्ट विद स्किन, वर्जिन मैरी और जीसस। इस स्वर्गीय राज्य में स्पेन के राजा फिलिप द्वितीय और पोप सिक्सटस वी भी देखे जाते हैं।

मैरी और क्राइस्ट के बीच, एक देवदूत को दर्शाया गया है जो काउंट ऑर्गज़ की छोटी आत्मा को स्वर्ग भेजता है - एक इशारा आमतौर पर बीजान्टिन आइकन पर पाया जाता है। लाल क्रॉस के साथ काले वस्त्र पहने हुए पुरुष, ऑर्डर ऑफ सैंटियागो (सेंट जेम्स द ग्रेट) के थे, जो एक कुलीन सैन्य-धार्मिक आदेश था, और ग्राहक सैंटो टोम एंड्रेस नुनेज़ के पैरिश पुजारी हैं, जिन्होंने इस परियोजना की शुरुआत की थी गिनती के चैपल को पुनर्स्थापित करें। उसे पढ़ने की प्रक्रिया में (रचना के निचले दाहिने हिस्से में) दर्शाया गया है।

बाईं ओर का लड़का एल ग्रीको का बेटा, जॉर्ज मैनुअल है। उसकी जेब में एक रूमाल पर कलाकार के हस्ताक्षर और लड़के के जन्म की तारीख 1578 अंकित है। जॉर्ज मैनुअल को शामिल करना पेंटिंग के उपदेशात्मक लक्ष्य पर जोर देता है: लड़का एक प्रमुख स्थान लेता है, दर्शकों की टकटकी को अपनी तर्जनी से पेंटिंग की मुख्य वस्तु की ओर निर्देशित करता है। लड़के के बगल में सेंट स्टीफन है। संत के उनके वेश इतने विस्तृत हैं कि हम उनकी शहादत का एक दृश्य भी मंडल के निचले किनारे पर देखते हैं। सैंटियागो के शूरवीर के उठे हुए हाथ के ठीक ऊपर कलाकार को खुद पहचाना जा सकता है।

जब दर्शक तस्वीर को देखते हैं, तो संभावना है कि वे सोच रहे होंगे कि एल ग्रीको ने तस्वीर में इतने सारे अचूक चेहरों को क्यों शामिल किया, माना जाता है कि यह काउंट ऑर्गेज की अद्भुत कहानी पर केंद्रित है? इसका उत्तर 1586 के अनुबंध में पाया जा सकता है, जिसमें कई चित्रों को शामिल करने का प्रावधान था, यह दर्शाता है कि वे सभी एक चमत्कार के साक्षी बने। एल ग्रीको ने इस कार्य का शानदार ढंग से मुकाबला किया, जिसमें चित्र में संत और ऐतिहासिक व्यक्ति दोनों शामिल थे।

यद्यपि स्वर्गीय और सांसारिक राज्य अलग-अलग हैं, एल ग्रीको उन्हें एक ही रचना बनाने के लिए एक साथ जोड़ता है। जमीन पर लोगों द्वारा रखे गए कर्मचारियों और मशालों को स्वर्ग और पृथ्वी के बीच की दहलीज को पार करते हुए ऊपर की ओर निर्देशित किया जाता है। पात्र भी आकाश की ओर देखते हैं, दर्शकों को भी ऊपर देखने के लिए प्रेरित करते हैं।

मध्य और 16 वीं शताब्दी के अंत में काउंटर-रिफॉर्मेशन का युग था, जब टोलेडो शहर कैथोलिक ईसाई दुनिया का एक अडिग गढ़ था। एल ग्रीको की पेंटिंग, दोनों सांसारिक और स्वर्गीय राज्यों में संतों का चित्रण, प्रति-सुधार की भावना की दृढ़ता से पुष्टि करती है, और एल ग्रीको की रहस्यमय और आध्यात्मिक को उसके आसपास के जीवन से जोड़ने की क्षमता को पूरी तरह से दर्शाती है।