Verkhnyaya Maslovka पर मेमोरियल डिप्टीच: प्रतिबिंब का एक कारण

2024 लेखक: Richard Flannagan | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-16 00:06

मेमोरी टूल

स्मारक पट्टिकाएं, जिन्होंने २०वीं शताब्दी में विशेष लोकप्रियता हासिल की (उनमें से १६०० से अधिक अकेले मास्को में स्थापित किए गए थे), एक सिंथेटिक प्रकृति के हैं। उनके पास न केवल स्थानिक और प्लास्टिक कला (मूर्तिकला, वास्तुकला, डिजाइन) के संकेत हैं, बल्कि दार्शनिक, ऐतिहासिक विषयों (पुरालेख, कालक्रम), स्मारक भी हैं, और सांस्कृतिक, सामाजिक-राजनीतिक समस्याओं का एक महत्वपूर्ण पहलू हैं। स्मृति, स्मरणोत्सव की संस्कृति के वर्तमान शोध में स्मारक पट्टिकाओं पर सबसे अधिक ध्यान दिया जाता है। दृश्य, सार्वजनिक, संक्षिप्त-क्षमता, गतिशील कलाकृतियाँ होने के कारण, न केवल तथ्यों, अर्थों को प्रस्तुत करने में सक्षम, बल्कि प्रतीकों को उत्पन्न करने में भी, वे स्मारकीय स्मरणोत्सव की प्रथाओं के बीच एक अलग स्थान रखते हैं।

स्मारक पट्टिकाओं का गंभीर अनावरण ऐतिहासिक और सांस्कृतिक संबंधों को सक्रिय करने वाली गूंजती घटनाएँ बन जाती हैं। समाज पर उनका उद्देश्यपूर्ण प्रभाव उज्ज्वल, तत्काल, प्रेरक है। यह कोई संयोग नहीं है कि युवा सोवियत सरकार द्वारा "स्मारकीय प्रचार" की परियोजना के ढांचे के भीतर स्मारक पट्टिकाओं की प्रतिनिधि संभावनाओं का सक्रिय रूप से दोहन किया गया था। शब्द के सख्त अर्थों में क्रांतिकारी बाद के पहले वर्षों के इन कार्यों को स्मारक नहीं कहा जा सकता है - उन्होंने राहत प्रारूप में एक आंदोलन पत्रक का कार्य किया, हालांकि कई बार उन्होंने कामोद्दीपक, कहावतों और कहावतों का हवाला देते हुए, प्रतिष्ठित पर कब्जा करके स्मृति की अपील की। ऐतिहासिक आंकड़े। हालाँकि, यह ठीक उसी समय से था जब स्मारक चिन्ह में छवि और पाठ के संयोजन की परंपरा शुरू हुई थी। यह तब है कि कला, विज्ञान, राजनीति और जन संस्कृति का एक संयोजन होता है, जिसका उद्देश्य स्मारक कार्यों (लोकप्रियता, पौराणिक कथाओं, एकीकरण, पहचान, समाजीकरण, आदि) के बड़े पैमाने पर कार्यान्वयन के उद्देश्य से होता है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इस तरह के जटिल अंतःविषय कार्यों के निष्पादन पर आगे का काम नुकसान के बिना नहीं था, मुख्य रूप से सबसे अधिक दृश्य - कलात्मक भाग में। क्रांति के रोमांस के लुप्त होने के साथ, स्मारक चिह्नों के साथ उज्ज्वल रचनात्मक प्रयोग समाप्त हो गए। सोवियत सत्ता के वर्षों के दौरान, जिसने स्मृति की नीति पर एकाधिकार कर लिया, स्मारक पट्टिकाएं विभिन्न संयोजनों में अभिव्यंजक साधनों के एक विशिष्ट सेट के साथ कर्तव्य संकेतों में बदल गईं: एक प्लिंथ का एक छोटा आयत, एक छोटा जीवनी पाठ, एक राहत चित्र (सिर या बस्ट)), विशेषताओं की व्याख्या। इमारतों की दीवारों पर लगाए गए, ऐसे छोटे प्रारूप, ज्यादातर खराब पठनीय संकेत, जो हमेशा सड़क विज्ञापन के साथ प्रतिस्पर्धा करने में सक्षम नहीं होते हैं, अक्सर शहरी अंतरिक्ष में खो जाते हैं। उनके संचार गुण कम हैं, प्रभाव क्रमशः कम होता है, स्मृति विनियमन की संभावनाएं व्यावहारिक रूप से समतल होती हैं।

बेशक, सोवियत स्मारक पट्टिकाओं के बीच, ज्यादातर पेशेवर रूप से निष्पादित, उज्ज्वल, सफल कलात्मक समाधान, अभिव्यंजक चित्र, सूक्ष्म शैलीगत चालें हैं। लेकिन वे हमेशा स्थापित सिद्धांतों से विचलित होने का प्रबंधन नहीं करते हैं, समाजवादी पंथ के पदानुक्रम का उल्लंघन करते हैं, जहां प्रमुख आंकड़ों ने भी राज्य के पौराणिक निर्माण में एक अधीनस्थ स्थिति पर कब्जा कर लिया था।निर्माण की सापेक्ष सादगी और भौतिक उपलब्धता ने "मानवता की कमी" की भरपाई के मामले में स्मारक पट्टिकाओं को नामकरण के एक सरल, सुविधाजनक और व्यापक साधन में बदलने में योगदान दिया। धारा पर रखो, उन्होंने व्यावहारिक रूप से लेखक को खो दिया, एक बड़े पैमाने पर गुमनाम उत्पाद की श्रेणी में पारित किया, जिससे औसत के लिए विशिष्टता का आदान-प्रदान हुआ। नीरस रूपों और प्रकारों की एक श्रृंखला में, नायक की छवि की विशिष्टता को समतल किया गया था। और लेकोनिक ग्रंथ, कब्र के शिलालेखों से बहुत अलग नहीं, व्यक्तित्व को डिकोड नहीं कर सके, इसकी गहराई को इंगित कर सके।

शायद, यह ठीक ऐसे "कम" गुण हैं जो कारण बन गए हैं, दुर्लभ अपवादों के साथ, कला समीक्षकों की तुलना में स्मारक पट्टिकाएं समाजशास्त्रियों के लिए अधिक रुचि रखती हैं, जिन्हें यहां गहरी कलात्मक समस्याएं नहीं मिलती हैं। कुछ आशावाद हाल के वर्षों के परिवर्तनों से प्रेरित है, जो धीरे-धीरे इस अत्यधिक रूढ़िवादी क्षेत्र में प्रवेश कर गए हैं। अक्सर, झालर की रूपरेखा अलग-अलग होती है, जो सतह की सफलताओं, राहत प्रकारों के संयोजन, बहु-स्तरीय छवियों, पर्यावरणीय समाधान, विस्तृत भूखंडों के माध्यम से टूटने, अंतराल और सीमा पार से जटिल होती है, जो "कब्रिस्तान" इमेजरी से दूर होने में मदद करती है। के जैसा लगना। हालांकि, इस तरह की खोजें अक्सर प्लास्टिक के एक अधिभार, रूपों की एक बहुतायत और कलह, और उपदेशों में बदल जाती हैं।

कम से कम, नवाचार दो बहुत महत्वपूर्ण पहलुओं से संबंधित हैं: पाठ और स्थापत्य विज्ञान। पाठ की सामग्री वास्तव में मौलिक रूप से नहीं बदल सकती है, क्योंकि नामकरण, पहचान, स्मारकीकरण के अपरिवर्तनीय शैली दायित्व हैं, लेकिन प्रकार की कला, जो शिलालेखों के आलंकारिक शैलीकरण के लिए व्यापक अवसर खोलती है, आमतौर पर इसमें दी गई तुलना में अधिक ध्यान देने योग्य है। आधुनिक स्मारक संकेत। प्राप्त सतह के साथ स्मारक पट्टिकाओं के कनेक्शन के मुद्दे भी विशेष उपलब्धियों के बिना हल किए जाते हैं: वास्तुकला के साथ टेक्टोनिक्स, स्केल, आनुपातिक, प्रारूप, लयबद्ध और शैलीगत समन्वय। अधिकांश भाग के लिए, बोर्ड इमारतों की दीवारों पर एक प्रकार के "पैच" की तरह दिखते हैं, और यहां तक कि दिए गए डिवीजनों या मॉड्यूल के लिए सरल पत्राचार, मुखौटा तत्वों के लिए "बाध्यकारी" पृथक मामले रहते हैं।

वास्तुशास्त्र

इवान कोरज़ेव द्वारा काम करता है, गेली कोरज़ेव और एलेक्सी ग्रिट्सई के लिए जोड़े गए स्मारक प्लेक, मूर्तिकला और वास्तुकला के बीच संबंधों पर विशेष ध्यान देने के लिए उल्लेखनीय हैं। इन कनेक्शनों को समझने का नतीजा एक गैर-मानक समाधान था जो इमारत की छवि और संरचना दोनों को ध्यान में रखता है, और मूर्तिकला छवि के लाभ के साथ - इसे बड़ा और अधिक सक्रिय बनने की अनुमति दी गई, यहां तक कि आवश्यक भी।

पहली बार, बड़े प्रारूप वाले ऊर्ध्वाधर स्मारक चिन्ह दीवारों पर नहीं, बल्कि प्रवेश समूह के बाहरी फ्रेमिंग के पायलटों पर लगाए गए थे। कम राहत में ऊंचाई के आंकड़ों के साथ कांस्य आयताकार, पतले ओवरले के रूप में डिजाइन किए गए, बड़े पैमाने पर बाहरी पायलटों की मात्रा में वृद्धि नहीं करते हैं। बोर्डों के निचले किनारों को उनके आधारों द्वारा सीमित किया जाता है, और ऊपरी, जो राजधानियों तक नहीं पहुंचते हैं, दरवाजे के आंतरिक फ्रेम के कंगनी के साथ संरेखित होते हैं। वास्तुशिल्प जोड़ों से जुड़ा एक सुविचारित प्रारूप, राहत का एक उपाय जो अनावश्यक प्लास्टिक प्रभावों से दीवार के विवर्तनिकी का उल्लंघन नहीं करता है और मुखौटा के सख्त आवरण के अनुरूप है - यह सब शरीर के साथ जैविक एकता प्राप्त करने की अनुमति देता है इमारत का, वास्तव में, और नाममात्र रूप से स्मारकीय और सजावटी मूर्तिकला के नियमों का पालन नहीं करना।

जैसा कि आप जानते हैं, स्मारकीय और सजावटी मूर्तिकला की स्थिरता का एक संकेतक न केवल संरचना और वास्तुकला की छवि की अधीनता है, बल्कि अतिरिक्त - औपचारिक, अर्थ संरचनाओं की शुरूआत भी है। लेखक स्पष्ट रूप से खुद को ऐसे कार्य निर्धारित करते हैं। राहत की नियुक्ति के लिए क्षेत्र का पहले से ही असामान्य विकल्प नए अर्थों के मॉडलिंग में संलग्न होने के इरादे को इंगित करता है।रूपक वास्तुशिल्प विवरण, जो कि पायलट हैं, जो सहायक संरचना के काम का प्रतीक हैं, ने बरकरार रखा है, लेकिन उनके कार्यों को जटिल बना दिया है। इस तथ्य के कारण कि हल्के भूरे रंग के ग्रेनाइट के मोनोलिथ प्रवेश द्वार से मेल खाने के लिए गहरे कांस्य के आवेषण द्वारा "कट" हो गए, उन्हें भारी द्रव्यमान के रूप में माना जाना बंद हो गया और खंडहर की तरह खंडित हो गया, जिससे रूपक की स्थिति बदल गई इसके सिमुलैक्रम के लिए स्तंभ। शास्त्रीय रूपों की भाषा के लिए स्पष्ट सहानुभूति यहां बिना किसी रूढ़िवाद के, विकृत वास्तविकता के उत्तर-आधुनिकतावादी खेल की भावना में महसूस की जाती है।

इस तरह के खेल कम से कम "बी" (मास्लोवका पर प्रसिद्ध कलाकारों के टाउन के घर नंबर 3 का प्रोजेक्ट नाम) की स्थापना की छवि का खंडन नहीं करते हैं। बाकी इमारतों की तुलना में बाद में निर्मित, 1949-1954 में, यह एक अलग, अब रचनावादी शैली के साथ समाप्त नहीं हुआ, मुख्य रूप से सड़क के मुखौटे के डिजाइन में ध्यान देने योग्य है। संतुलन, थोपना और तपस्या, यह आकर्षक रूपांकनों से भरा है: कोष्ठक के साथ कंगनी, मेहराब, रस्टिकम, पायलट, प्लेटबैंड, सब्जी प्लास्टर मोल्डिंग के साथ पैनल, एकैन्थस फ्रिज़, उभरा हुआ माल्यार्पण। निस्संदेह, आर्किटेक्ट वी.एफ.क्रिंस्की और एल.एम. लिसेंको द्वारा प्रस्तावित शास्त्रीय विरासत के पुनर्विचार में विडंबना का कोई निशान नहीं है। हालाँकि, निर्माणवाद के युग की परियोजना को युद्ध के बाद की अवधि की क्लासिकिंग प्रवृत्तियों के साथ जोड़ने के आकस्मिक अनुभव का मूल्यांकन उत्तर आधुनिक प्रथाओं के समान ही किया जा सकता है।

अर्थ विज्ञान

प्रवेश समूह की शब्दार्थ संरचना का उपयोग कम सरलता से नहीं किया गया था। सामने के दरवाजे के दोगुने फ्रेमिंग, एक चरणबद्ध पोर्टल को सजाने की परंपरा की ओर इशारा करते हुए, राहत के लिए अतिरिक्त आलंकारिक और शब्दार्थ संघ प्राप्त हुए। प्रवेश द्वार पर लगी आलंकारिक छवियों को पारंपरिक रूप से अभिभावकों द्वारा माना जाता है - एपोट्रोपे। रक्षकों (ताबीज) की भूमिका निभाते हुए, वे एक साथ चेतावनी और डराने-धमकाने के कार्य कर सकते हैं, शक्ति और महानता का प्रतिनिधित्व कर सकते हैं - सबसे प्रसिद्ध एंटी-शेडू एपोट्रोप्स, या अब तक के सबसे लोकप्रिय रक्षक, शेर। डिफ़ॉल्ट रूप से, मास्लोवका पर स्मारक पट्टिकाओं के प्रोफ़ाइल आंकड़े समान एपोट्रोपिक अर्थों से संपन्न हैं।

स्मारकीय और सजावटी मूर्तिकला की स्थापित परंपरा पर पुनर्विचार, एक अलग, स्मारक तरीके से इसके शब्दार्थ का उपयोग टकराव के बिना नहीं है। यदि आवश्यक हो, धमकी और विजयी स्वर के संकेतों को नजरअंदाज कर दिया जाता है, तो फॉर्म की प्लास्टिक गतिविधि कम हो जाती है, सजावटी शैलीकरण को बाहर रखा जाता है। झालरों की लम्बी खड़ी, कम राहत में नाजुक काम, चित्रित की संयमित मुद्राएं और हावभाव एक शांत, विचारशील चिंतन की स्थापना करते हैं। द्वार से विभाजित, डिप्टीच के आंकड़े एक ही समय में एकजुट और अलग होते हैं। बायाँ (हेलिया कोरज़ेवा) उपदेशात्मक है, "वीर", शक्ति और गहराई प्रस्तुत करता है, दायाँ (अलेक्सी ग्रिट्सई) खुला है, "गीतात्मक", कामुकता और जवाबदेही के लिए निपटाया गया है। पूरक, उपदेश-मुक्त छवियां अर्थ की संभावनाओं से भरपूर होती हैं, जिन्हें एक चौकस दर्शक अपने विवेक से खोजने के लिए स्वतंत्र होता है। लेकिन प्रतीकात्मक उलटाव की सराहना नहीं की जा सकती है: पारंपरिक एपोट्रोप्स की संभावित कार्रवाई का खतरा यहां प्रतिबिंब के निमंत्रण, भय के आवेग - व्यक्तित्वों के आकर्षण द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। वे भौतिक और भावनात्मक स्थान पर कब्जा कर लेते हैं। इस प्रकार, पहले से ही पहली धारणा में, चित्रित व्यक्तियों के सार में विसर्जन के बिना, यह स्पष्ट हो जाता है कि ये केवल हाल ही में रहने वाले समकालीनों के चित्र नहीं हैं, बल्कि प्रतीकात्मक और प्रतीकात्मक आंकड़े हैं।

अतीत की अपील, पारंपरिक औपचारिक प्लास्टिक संरचना और शब्दार्थ का नवीनीकरण समय के बीच संबंध स्थापित करना संभव बनाता है। अवधारणा के लिए अगला आवेग प्रदर्शन बिना सेरिफ़ में टाइप किए गए पाठ द्वारा प्रदान किया जाता है। "क्रांतिकारी एगिटप्रॉप" शैली में टाइपफेस की अभिव्यक्ति विशाल ज्यामिति, द्विघात अनुपात और व्यापक "पोस्टर" स्ट्रोक पर बनाई गई है।टाइपोग्राफी में पढ़े जाने वाले आवेग और प्रेरक बल का रोमांस छवियों पर अपना प्रभाव बढ़ाता है, जो उनके निहित लेकिन आवश्यक प्रकृति को दर्शाता है। स्मारकीय प्रकार के बल की ठोस रेखाएं राहत की नाजुक, विस्तृत मूर्तिकला को सफलतापूर्वक पूरक करती हैं, प्रतिनिधित्व किए गए प्रत्येक व्यक्ति में एक शक्तिशाली कोर की उपस्थिति की घोषणा करती हैं - न केवल बड़ी, बल्कि निश्चित रूप से इतिहास और संस्कृति के लिए महत्वपूर्ण।

ग्रंथ मध्यम रूप से जानकारीपूर्ण और संक्षिप्त हैं: "यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट गेली मिखाइलोविच कोरज़ेव 1956 से 2012 तक इस घर में रहते थे और काम करते थे" और "यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट अलेक्सी मिखाइलोविच ग्रिट्सई 1955 से 1998 तक इस घर में रहते थे और काम करते थे"। शैली के नियमों के अनुसार सख्ती से वृद्ध, शिलालेखों को स्केलिंग द्वारा जीवन में लाया जाता है। मुख्य बात पर जोर देने और उजागर करने के लिए विभिन्न आकार के आकारों का बुद्धिमानी से उपयोग किया जाता है - उपनाम जो न केवल पारखी लोगों के लिए, बल्कि कला प्रेमियों की एक विस्तृत श्रृंखला के लिए भी जाने जाते हैं। पाठ को पढ़ने के बाद, दर्शक प्रस्तुत व्यक्तियों के पास लौटता है जो पहले से ही काफी जानकार हैं और उन्हें नए तरीके से पढ़ सकते हैं, छवियों और इमारत के अर्थ की तुलना करते हुए, जो एक ही समय में वास्तुकला और इतिहास और संस्कृति का एक स्मारक है. यह इमारत न केवल कार्यात्मक है, बल्कि सार्थक भी है। मास्लोवका पर "कला के जहाज" की प्रतिष्ठा में सभी परिवर्तनों के बावजूद, एक मुक्त रचनात्मक कम्यून के सुंदर सपने से लेकर चित्रकारों, ग्राफिक कलाकारों और मूर्तिकारों के निवास स्थान तक, कलाकारों का शहर परंपराओं के अनुयायी के रूप में अपनी प्रतिष्ठा बरकरार रखता है।. घर नंबर 3 के प्रवेश द्वार पर ले जाया गया गेली कोरज़ेव और एलेक्सी ग्रिट्सई के आंकड़े, कला के रणनीतिक चौकी के महत्व को लेते हैं।

संदर्भ

जब तक डिप्टीच खोला गया, तब तक घर का मुखौटा एक बाँझ वास्तुशिल्प स्थान नहीं था। एवगेनी किब्रिक, शिमोन चुइकोव, मिखाइल बाबुरिन, अर्कडी प्लास्टोव, एफ़्रेम ज्वेरकोव जैसे कलाकारों और मूर्तिकारों के लिए स्मारक पट्टिकाएं पहले इसकी दीवारों पर स्थापित की गई थीं। रूप में काफी रूढ़िवादी, उन्होंने संकेतों की एक श्रृंखला बनाई, जो स्थान और अर्थ द्वारा उचित है, लेकिन उनके सेट और संरचना में यादृच्छिक है। दो लंबवत राहतों की उज्ज्वल, उच्चारण ध्वनि ने इस असंगत कोरस को पॉलीफोनिक एकता में व्यवस्थित करना संभव बना दिया। बड़े रूपों के आकर्षण में गिरते हुए, छोटे बोर्ड एक केंद्रित, संरेखित अखंडता की उपस्थिति प्राप्त करते हैं। प्रत्येक पट्टिका अपने नायक के बारे में बताते हुए एक अलग पार्टी का नेतृत्व करती है। साथ में, हमें एक प्रकार का कलाकार का शब्दकोश मिलता है, जो बड़े अक्षरों (डिप्टिच बोर्ड) के साथ उच्चारण होता है, लेकिन बिना अंत के, निरंतरता के लिए खुला होता है। रचना में विस्तार की क्षमता है और कोई भी नया स्मारक चिन्ह - बड़ा या छोटा, बशर्ते इसे सही ढंग से स्केल किया गया हो, मौजूदा संरचना में व्यवस्थित रूप से एकीकृत किया जा सकता है।

एक औपचारिक प्लास्टिक प्रभुत्व की स्थापना को केवल एक वैचारिक निरपेक्षता के दावे के साथ नहीं जोड़ा जाना चाहिए क्योंकि गेली कोरज़ेव और एलेक्सी ग्रिट्सई समान विचारधारा वाले लोग नहीं थे। उन्होंने विभिन्न शैलियों और शैलियों में काम किया, विभिन्न कलात्मक पदों पर कब्जा कर लिया, अलग-अलग विचार व्यक्त किए, उत्कृष्ट रचनात्मक शिष्टाचार थे, इसलिए उन्हें अलग-अलग विभाजित के रूप में सही ढंग से दर्शाया गया है। हालांकि प्रोफाइल के आंकड़े तुकबंद हैं और एक-दूसरे की ओर मुड़े हुए हैं, वे न केवल एक-दूसरे की ओर बढ़ते हैं, बल्कि दृश्य संपर्क से भी रहित होते हैं, और संवाद के लिए तैयार नहीं होते हैं। विशाल पोर्टल अलगाव को शारीरिक रूप से स्पष्ट बनाता है। "कलात्मक परंपरा" की अवधारणा या "व्यावसायिकता" की कसौटी द्वारा चयनित व्यक्तित्वों को एकजुट किया जा सकता है, शायद, केवल अनुमान के अनुसार। तदनुसार, कोई सख्त योग्यता नहीं हो सकती है, कोई पदानुक्रमित स्तर नहीं हो सकता है, उन व्यक्तियों के लिए कोई संचार आवश्यकता नहीं है जिनके स्मारक पट्टिकाएं पहले से मौजूद हैं या माना जाता है।

"मास्लोव्का कलाकारों की शब्दावली" के विस्तार की संभावनाएं बहुत व्यापक हैं। यह विश्वास करना जल्दबाजी होगी कि कलाकारों का शहर आधिकारिकता का गढ़ था।जैसा कि किसी भी व्यवहार्य जीव के लिए होना चाहिए, इसने कला की विविध धाराओं को संचित किया, जो शिक्षाविदों और गैर-अनुरूपतावादियों के उत्तेजक पड़ोस में परंपरा और नवाचार की गतिशील द्वंद्वात्मकता में मौजूद थी। ऊपर वर्णित लोगों के अलावा, दृश्य चित्रण के विभिन्न उपायों की पेशकश करने वाले स्वामी ने यहां काम किया - इगोर ग्रैबर, सर्गेई गेरासिमोव, मिखाइल ग्रीकोव और फेडर रेशेतनिकोव से लेकर यूरी पिमेनोव, दिमित्री मोचल्स्की, निकोलाई रोमाडिन, डेविड डबिन्स्की, अलेक्जेंडर ग्रुब, एकातेरिना बेलाशोवा। लेकिन हताश प्रयोगकर्ता भी: व्लादिमीर टैटलिन, वादिम सिदुर, व्लादिमीर लेमपोर्ट, एलेक्सी टायपुश्किन, अलेक्जेंडर मैक्सिमोव। और बहुत सारे।

परिस्थितियों, संभावनाओं, परिणामों में सभी अंतरों के बावजूद, इस तरह के एक कलहपूर्ण समुदाय के अस्तित्व के तथ्य ने ऊपरी मास्लोवका के प्रतिभाशाली लोकी को हमेशा नए, अविश्वसनीय रूप से समृद्ध, प्रफुल्लित करने वाले स्वरों से रंग दिया। अलग-अलग व्यक्तियों ने मास्को कलात्मक जीवन की एक मोज़ेक तस्वीर बनाई, और यह ऐतिहासिक और सांस्कृतिक तथ्य, महत्वपूर्ण और मूल्यवान, निश्चित रूप से आभारी स्मृति के योग्य है। लेकिन स्पष्ट रूप से दिमाग वाले दर्शकों के लिए भी, जो रचनात्मक माहौल के बहुरूपता की सराहना करने के लिए तैयार नहीं हैं, एक जगह की प्रासंगिकता जो पूरी तरह से उत्तर आधुनिकता के प्रसिद्ध "डबल कोड" से संबंधित है - आधुनिकता (समाजीकरण), पर एक ओर, और दूसरी ओर परंपरा (व्यावसायिकता)। कोरज़ेव और ग्रिट्सई के स्मारक डिप्टीच का मूल समाधान, जैसा कि कोई देख सकता है, इस प्रतिमान के अनुरूप है। इसके अलावा, यह अर्थों के परत-दर-परत प्रकटीकरण में काफी दृश्य, ठोस रूपों के माध्यम से इसका प्रतिनिधित्व करता है।

Verkhnaya Maslovka पर जोड़ीदार स्मारक पट्टिकाएँ “G. M. कोरज़ेव और ए.एम. ग्रिट्सई”न केवल शैली की बारीकियों को पूरा करता है, स्मारक कार्यों को पर्याप्त रूप से निष्पादित करता है, व्यवस्थित रूप से वास्तुशिल्प के नियमों का पालन करता है, बल्कि इन मानकों की सीमाओं को भी महत्वपूर्ण रूप से आगे बढ़ाता है। वे पारंपरिक प्रकार के स्मारक चिन्ह को सार्थकता के एक नए स्तर पर लाते हैं, एक व्यापक संदर्भ को साकार करते हैं जो शब्दार्थ और लौकिक कवरेज में नामित व्यक्तियों के जीवन की अवधि को पार करता है, और प्रतिबिंब को प्रोत्साहित करता है। निस्संदेह, लेखकों द्वारा प्रस्तावित अनुमानी समाधान - इवान कोरज़ेव और कॉन्स्टेंटिन अरबचिकोव, समग्र रूप से शैली के नवीनीकरण की संभावनाओं को खोलते हैं।