"आयरन लेडी" जिसने औद्योगिक डिजाइन में सफलता हासिल की और उसे भुला दिया गया: बॉहॉस मैरिएन ब्रांट

2024 लेखक: Richard Flannagan | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-16 00:06

मैरिएन ब्रांट बॉहॉस की कुछ महिलाओं में से एक थीं, और धातु कार्यशाला में वह पहली और एकमात्र महिला थीं। ब्रांट के फ्यूचरिस्टिक सेट को आज आधुनिक औद्योगिक डिजाइन का अग्रदूत माना जाता है, उनकी परियोजनाओं के अनुसार उत्पाद आज तक कारखानों में उत्पादित होते हैं। लेकिन बॉहॉस की "लौह महिला" का जीवन पथ आसान नहीं था।

1923 में मैरिएन को बॉहॉस के अस्तित्व के बारे में पता चला। वह तीस साल की थी, उसके कंधों के पीछे - पेंटिंग और मूर्तिकला में ग्रैंड डची ऑफ सैक्सोनी के हायर स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्स के दो डिप्लोमा। गलती से "स्टेट बॉहॉस: 1919 - 1923" प्रदर्शनी का दौरा करते हुए, मैरिएन ने जो देखा उससे बस चौंक गई। यह ऐसा था जैसे उसे एक महान ज्ञान का पता चला था, जिसके लिए उसे अपना जीवन समर्पित करना चाहिए। शाम को प्रदर्शनी का दौरा करने के बाद, उसने अपने सभी पिछले कार्यों को नष्ट कर दिया, और 1 जनवरी, 1924 को, उसने एक छात्र के रूप में बॉहॉस में प्रवेश किया। उनके पिछले सभी कलात्मक अनुभव यहां मायने नहीं रखते थे: मैरिएन को शुरुआत से ही प्रोपेड्यूटिक पाठ्यक्रमों से डिजाइन के विज्ञान को समझना था।

इसके बाद, मारियाना ने दावा किया कि वह अचानक आवेग के प्रभाव में डिजाइन का अध्ययन करने नहीं गई थी - बस उसका पति भी दृश्य कला में लगा हुआ था, और किसी को परिवार को खिलाने की जरूरत थी, और मारियाना ने अपने पेशे को और अधिक आशाजनक में बदलने का फैसला किया। एक।

खुद को बॉहॉस में पाकर और एक दर्शक से एक छात्र की ओर मुड़ते हुए, मैरिएन ने निराशा और भ्रम का अनुभव किया। उन्हें बॉहॉस पेंटिंग पसंद नहीं थी - उन्होंने इसमें विकास की संभावना महसूस नहीं की। उसने कपड़ा कार्यशाला में खुद को असहज पाया (जहां बॉहॉस में मुख्य "महिलाओं के लिए जगह" थी)। लकड़ी से फर्नीचर के टुकड़े बनाने में मैरिएन की दिलचस्पी थी, लेकिन यह उसके लिए शारीरिक रूप से बहुत कठिन था। अंत में, लास्ज़्लो मोहोली-नेगी, जिन्होंने पहले से ही उन्हें फोटो कोलाज की कला सिखाई थी, ने उन्हें एक धातु कार्यशाला में काम करने के लिए आमंत्रित किया।

एक छात्र के रूप में, मैरिएन के पास सबसे उबाऊ काम था, लेकिन उसे ऐसा लग रहा था कि शुरुआत आसान नहीं होनी चाहिए। वास्तव में, कार्यशाला ने शुरू में उसे निर्दयता से स्वीकार किया, लेकिन समय के साथ, मैरिएन ने साबित कर दिया कि वह पुरुषों से भी बदतर धातु को संभाल सकती है और अंत में अपने सहयोगियों का सम्मान जीत लिया।

धातु के साथ काम करने के लिए न केवल अंतर्ज्ञान, स्वाद और रचनात्मक प्रयोगों की इच्छा की आवश्यकता होती है, बल्कि निर्माण प्रौद्योगिकी, भौतिक गुणों और वस्तुओं की कार्यात्मक विशेषताओं को भी ध्यान में रखना आवश्यक है। १९२४ की बात है। हैरानी की बात है कि यह इस अवधि से मैरिएन की परियोजनाएं थीं, अजीब शिक्षुता की अवधि, जो सबसे प्रसिद्ध हो गई - उदाहरण के लिए, उसका चायदानी।

एक साल बाद, मैरिएन ने अस्थायी रूप से बॉहॉस छोड़ दिया - पहला यूरोपीय डिजाइन स्कूल मुश्किल समय से गुजर रहा था, वीमर से डेसौ तक जा रहा था। ब्रांट पेरिस में अपने पति के पास लौट आई, लेकिन उसे अपने लिए जगह नहीं मिली। पहले तो तर्कहीन, और फिर काफी होशपूर्वक, उसने पत्रिकाओं और समाचार पत्रों के पन्नों को काट दिया - बाहर से वह, निश्चित रूप से, पागल लग रहा था। मैरिएन ने एक आधुनिक महिला के जीवन को समर्पित कोलाज बनाया है जो रचनात्मकता, ज्ञान, स्वतंत्र और सेक्स का आनंद लेना चाहती है, लेकिन लगातार पूर्वाग्रह, सीमाओं और कृपालु पुरुष निर्णय का सामना करती है।

जब बॉहॉस इस कदम से उबर गया, तो मैरिएन को एक आवासीय भवन में एक स्टूडियो और कार्यशाला में एक जगह की पेशकश की गई।मैरिएन न केवल अपनी परियोजनाओं में, बल्कि संगठनात्मक गतिविधियों में भी संलग्न होना शुरू कर देती है, और 1928 में खुद को कार्यशाला के प्रमुख के रूप में पाती है, जहां उसे शुरू में "काम के लिए अयोग्य" माना जाता था। ब्रांट के विकास ने बॉहॉस को मूर्त आय दी, उनके शिक्षक का यह भी मानना था कि अधिकांश सफल बॉहॉस परियोजनाएं मैरिएन की थीं। इतनी बड़ी मात्रा में काम के साथ, उन्होंने आगे की शिक्षा के लिए समय निकाला, फोटोग्राफी को अपनी अगली विशेषज्ञता के रूप में चुना।

एक साल बाद, डिजाइन सिद्धांत के विकास के इतिहास में मैरिएन का नाम अंकित किया गया था। वह, अपने आप में पर्याप्त ताकत और अनुभव महसूस करते हुए, कला और उद्योग के विकास में बॉहॉस की भूमिका के बारे में चर्चा में शामिल हुईं। Naum Gabo ने उनकी गतिविधियों पर एक आलोचनात्मक लेख प्रकाशित किया, जिसमें बॉहॉस शैली को सतही बताया और ब्रांट और उसकी कार्यशाला के काम के साथ अपने शोध को चित्रित किया। मैरिएन ने प्रोग्रामेटिक टेक्स्ट "बॉहॉस-स्टाइल" के साथ जवाब दिया, जहां उन्होंने स्कूल के "डिजाइन इंजीनियरों" के तर्कसंगत, शोध और अभ्यास-उन्मुख दृष्टिकोण पर जोर दिया।

लेकिन कुछ महीने बाद, मैरिएन ने अपनी कार्यशाला छोड़ने का फैसला किया। वह प्रशासनिक कार्यों की अधिकता और बेकार की बकबक से नाराज थी, और वह डिजाइन करना चाहती थी। लेज़्लो मोहोली-नेगी ने उन्हें ऐसी शानदार सिफारिशें दीं कि पिछले स्कूल निदेशक, वाल्टर ग्रोपियस, बिना एक शब्द के उन्हें बर्लिन में अपने डिजाइन कार्यालय में ले गए, लेकिन उन्होंने वहां केवल छह महीने काम किया - किसी अज्ञात कारण से, ग्रोपियस, जिन्होंने आम तौर पर उनकी प्रशंसा की, आदेश पर काम के डिजाइन के लिए उसे नियुक्त करना बंद कर देता है।

मैरिएन रुप्पेलवर्क फैक्ट्री के लिए निकलती है, जहां उसके लिए स्थिति और भी खराब हो जाती है - वह रचनात्मक स्वतंत्रता और किसी भी तरह के रचनात्मक संचार दोनों को खो देती है। हालांकि, कारखाने में ही मैरिएन का बहुत कुछ बकाया है, जिन्होंने वहां बॉहॉस के विचारों को सफलतापूर्वक विकसित किया।

तीस के दशक की शुरुआत में, जर्मनी में एक आर्थिक संकट आया, बॉहॉस को नाजी सरकार द्वारा बंद कर दिया गया और जर्मनी में रहने वाले इसके पूर्व कर्मचारियों ने सामान्य नौकरी खोजने का कोई भी अवसर खो दिया। मैरिएन ने अपने पति के साथ संबंध तोड़ लिया, उनकी तेल चित्रकला कक्षाओं ने उन्हें न तो आय और न ही प्रसिद्धि दिलाई। 1945 में, एक बमबारी में उसका घर नष्ट हो गया था और अधिकांश संग्रह खो गया था …

वाल्टर ग्रोपियस, जो संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रवास करने में कामयाब रहे, ने उन्हें साधारण पार्सल - आटा, चीनी, नाखून के साथ समर्थन दिया … मैरिएन इन छोटी चीजों के लिए भी आँसू के लिए उनका आभारी था।

जीडीआर का बॉहॉस की गतिविधियों के प्रति नकारात्मक रवैया था, लेकिन मैरिएन वहीं बनी रही और यहां तक कि ड्रेसडेन स्कूल ऑफ आर्ट में औद्योगिक डिजाइन भी पढ़ाया - हालांकि लंबे समय तक नहीं। उसी समय, ब्रांट की परियोजनाओं के अनुसार उत्पाद इटली में बनाए गए थे - लेकिन डिजाइनर को इसके लिए एक पैसा नहीं मिला।

सभी कठिनाइयों और कठिनाइयों के बावजूद, मैरिएन ब्रांड ने एक लंबा जीवन जिया, और एक डिजाइनर के रूप में - एक शाश्वत। वह उनासी साल की उम्र में मर गई, और उसके डिजाइन आज भी तैयार किए जा रहे हैं।