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XVI सदी में किसे "बिना किसी दोष के कलाकार" कहा जाता था, और उन्होंने कौन सी पेंटिंग लिखीं?
XVI सदी में किसे "बिना किसी दोष के कलाकार" कहा जाता था, और उन्होंने कौन सी पेंटिंग लिखीं?

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एंड्रिया डेल सार्टो एक इतालवी चित्रकार और ड्राफ्ट्समैन हैं, जिनके कार्यों ने परिष्कृत, परिष्कृत रचना और कौशल के साथ फ्लोरेंटाइन मैननरिज्म के विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। प्रसिद्ध जीवनी लेखक वसारी ने उन्हें "बिना किसी दोष के कलाकार" कहा। वह कैसा था, उच्च पुनर्जागरण के प्रसिद्ध चित्रकार?

एंड्रिया डेल सार्तो की बिगोग्राफी और शैली

कलाकार का असली नाम एंड्रिया वानुची है। उनका जन्म 16 जुलाई, 1486 को फ्लोरेंस में हुआ था। लेकिन उन्हें अपने पिता के पेशे के लिए एंड्रिया डेल सार्टो के रूप में प्रसिद्धि मिली, जो वास्तव में एक दर्जी थे (इसलिए "डेल सार्टो", इतालवी में "सार्टो" - एक दर्जी)।

सार्टो पिएरो डि कोसिमो का छात्र था और राफेल, लियोनार्डो दा विंची और फ्रा बार्टोलोमो से काफी प्रभावित था। क्वाट्रोसेंटो की पारंपरिक पेंटिंग में निहित एंड्रिया डेल सार्तो की कला ने लियोनार्डो के sfumato को राफेल की रचनात्मक सद्भाव के साथ और सिनक्वेंटो (16 वीं शताब्दी) की विशिष्ट शैली में जोड़ा। 1509 में एंड्रिया ने 5 भित्तिचित्रों के निर्माण के लिए अपना पहला महत्वपूर्ण सार्वजनिक आयोग प्राप्त किया। सेंटिसिमा अन्नुंजियाता के चर्च के लिए। ये 17 वीं शताब्दी में संत फिलिपो बेनिज़ी के जीवन के दृश्यों के चित्रण थे, जो एक सेवक भिक्षु थे। 1511 और 1514 में निष्पादित दो और भित्तिचित्र, द जर्नी ऑफ द मैगी और द नेटिविटी ऑफ द वर्जिन, कलाकार की व्यक्तिगत शैली के बहुत तेजी से विकास को प्रदर्शित करते हैं। इसके बाद, माइकल एंजेलो और रोम में कलात्मक घटनाओं के प्रभाव ने आदर्श के आदर्शीकरण को जन्म दिया अंदाज। फिर भी, सैन साल्वी (1511-1527) में "अंतिम भोज" को सारतो की निर्विवाद कृति माना जाता है। 1529-1530 में स्पेनिश शाही बलों द्वारा फ्रेस्को फ्लोरेंस की घेराबंदी से बच गया, और यह उन दुर्लभ कार्यों में से एक है जिसे एक वर्ष की घेराबंदी के दौरान विनाश से बचाया गया था।

सैन साल्वी में अंतिम भोज (1511-1527)
सैन साल्वी में अंतिम भोज (1511-1527)

जीवनी और चरित्र

जीवनीकारों (विशेषकर वसारी) की जीवनी का दावा है कि एंड्रिया उच्च पेशेवर मानकों और मानवता की गहरी समझ के साथ एक दयालु, विनम्र व्यक्ति थे। वह वास्तव में पवित्र था, कभी-कभी न्यूनतम मजदूरी के लिए काम करता था या, जैसा कि मैडोना डेल सैको (मैडोना ऑफ द सैक) के मामले में, उसने अपनी मजदूरी को पूरी तरह से मना कर दिया था। वसारी ने इसे शर्म और शील के रूप में व्याख्यायित किया, लेकिन यह अधिक संभावना है कि एंड्रिया, जिसे स्वयं पोप और फ्रांस के राजा द्वारा संरक्षण दिया गया था, इस तरह की उदारता को वहन करने के लिए पर्याप्त धनी और समृद्ध थी।

"मैडोना डेल साको ("मैडोना ऑफ़ द बैग")
"मैडोना डेल साको ("मैडोना ऑफ़ द बैग")

जॉन द बैपटिस्ट के बारे में भित्तिचित्रों की श्रृंखला

एंड्रिया डेल सार्तो की उत्कृष्ट कृतियों में से एक, फ्लोरेंस में चियोस्त्रो डेलो स्काल्ज़ो में सेंट जॉन द बैपटिस्ट के जीवन के बारे में ग्रिसैल भित्तिचित्रों की एक श्रृंखला है। ये सभी रचनाएँ (१५११-१५२६) अकेले सार्टो के हाथ से लिखी गई थीं, इसलिए कई लोग भित्तिचित्रों के इस चक्र को सार्टो की काल्पनिक आत्मकथा मानते हैं, जिसमें उनके अधिकांश करियर को शामिल किया गया है।

जॉन द बैपटिस्ट अपनी युवावस्था में / जॉन द बैपटिस्ट विद द लैम्ब
जॉन द बैपटिस्ट अपनी युवावस्था में / जॉन द बैपटिस्ट विद द लैम्ब

मैडोना विद द हार्पीज़

1517 में, सार्तो ने एक विधवा लुक्रेज़िया डेल फेड से शादी की, जो कलाकार की प्यारी पत्नी और म्यूज बन गई। उनके चित्रों से पता चलता है कि सार्टो ने अपने कई मैडोनास के लिए अपनी छवि का इस्तेमाल किया (उदाहरण के लिए, उफीज़ी में प्रसिद्ध "मैडोना विद द हार्पीज़")।

एंड्रिया डेल सार्टो - मैडोना हार्पियों के साथ
एंड्रिया डेल सार्टो - मैडोना हार्पियों के साथ

डेल सार्तो को कॉन्वेंट ऑफ सेंट फ्रांसिस डी मैकी के नन के लिए इस पेंटिंग को चित्रित करने के लिए कमीशन किया गया था। अपनी ठोस और सूक्ष्म रचना संरचना में, कलाकार निर्दोष रूप से राफेल के वर्जिन के विशिष्ट पिरामिड आकार को माइकल एंजेलो के आंकड़ों की आलीशान भावना के साथ जोड़ता है, जबकि उन्हें दा विंची के sfumato की कोमलता के साथ मिलाता है।

न्यायालय सेवा

1518 में, फ्रांस के राजा फ्रांसिस प्रथम ने सार्टो को फॉनटेनब्लियू में बुलाया, जहां वह पहले से ही एक महान कलाकार के रूप में अपनी शानदार प्रतिष्ठा के लिए जाने जाते थे।सार्टो की पत्नी ल्यूक्रेटिया के पत्र, कलाकार के लिए उसके मजबूत प्यार को साबित करते हैं और कैसे उसने उसे याद किया और उसे फ्लोरेंस लौटने के लिए कहा। यह संभावना है कि लूक्रेटिया की दलीलों के कारण सार्तो ने अदालती सेवा की लोकप्रियता और सफलता को त्याग दिया और अपने गृहनगर में लौट आए। एक और राय है: यह संभावना नहीं है कि सार्टो को एक दरबारी कलाकार का जीवन आत्मा के करीब मिला। एक साल की सेवा के लिए, उन्हें एक भी बड़ा ऑर्डर नहीं मिला। लेकिन फ्लोरेंस लौटने पर, एंड्रिया सार्टो प्रभावशाली मेडिसी परिवार के करीब हो जाते हैं। परिचित ने कलाकार को फ्लोरेंस के पास पोगियो कैआनो में विला मेडिसी की पेंटिंग के लिए एक महत्वपूर्ण अनुबंध प्राप्त करने के लिए प्रेरित किया।

पोगियो कायानो में चित्रित विला मेडिसी
पोगियो कायानो में चित्रित विला मेडिसी

1520 में, सार्टो ने फ्लोरेंस में एक घर बनाना शुरू किया, जिसे बाद में उस समय के कई कलाकारों ने देखा। १५२३-२४ में प्लेग ने सारतो और उसकी पत्नी को अपने लिए एक सुरक्षित जगह खोजने के लिए मजबूर किया। यह फ्लोरेंस के उत्तर में मुगेलो में एक घर था। मेडिसी के निष्कासन के बाद, सार्तो ने फ्लोरेंस की गणतांत्रिक सरकार के आदेशों का पालन किया। इब्राहीम का उनका बलिदान, जिसे फ्रांसिस प्रथम को एक राजनीतिक उपहार के रूप में कल्पना की गई थी, इस अशांत अवधि के दौरान लिखा गया था। १५३० में शाही और पोप बलों द्वारा फ्लोरेंस की घेराबंदी के बाद, ४४ वर्ष की छोटी उम्र में, प्लेग की एक नई लहर से उनकी मृत्यु हो गई और उनके घर में ही उनकी मृत्यु हो गई।

फ्रांसिस I और "इब्राहीम का बलिदान"
फ्रांसिस I और "इब्राहीम का बलिदान"

निर्दोष कलाकार

एक युवा के रूप में एंड्रिया डेल सार्तो के स्टूडियो में भाग लेने वाले जियोर्जियो वसारी ने उन्हें "एक त्रुटिहीन कलाकार" कहा। सार्टो की एक "निर्दोष कलाकार" के रूप में प्रतिष्ठा थी, जिसका न्याय आंकड़ों के कुशल प्रतिपादन, उनके इशारों की बड़प्पन और जटिलता और समृद्ध रंगों के उपयोग में स्पष्ट है। उनकी शैली, माइकल एंजेलो और राफेल के कार्यों की उनकी खोज से आकार लेती है और एक उत्कृष्ट संतुलित रचना और उच्च स्तर के तकनीकी कौशल की विशेषता है, फ्लोरेंटाइन पेंटिंग को इस बिंदु पर दृढ़ता से प्रभावित करती है कि सार्टो को सही ढंग से मनेरवाद का अग्रदूत माना जाता है।

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