वेलाज़क्वेज़ की प्रसिद्ध पेंटिंग "मेनिना" में सर्गेई यसिनिन और इसाडोरा डंकन के साथ क्या समानता है

2024 लेखक: Richard Flannagan | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-16 00:06

ऐसा प्रतीत होता है, वेलास्केज़ के "मेनिनस" और इसाडोरा डंकन और उनकी दत्तक बेटी के साथ सर्गेई यसिनिन की तस्वीर के बीच क्या समानता हो सकती है? यह पता चलता है कि इसके पीछे एक दिलचस्प और थोड़ी रहस्यमयी कहानी है।

जब १८९९ में प्राडो संग्रहालय का मुख्य - बेसिलिका - हॉल वेलास्केज़ हॉल (स्पेनिश पेंटिंग की मुख्य प्रतिभा की 300 वीं वर्षगांठ के लिए) बन गया, तो मेनिन के लिए दाईं ओर एक बड़ी खिड़की के साथ एक अलग विस्तार बनाया गया था: "वास्तविक" "खिड़की ने चित्र में खिड़कियों की पंक्ति को जारी रखा। प्राकृतिक प्रकाश और चित्रमय प्रकाश ने एक साथ एक अभूतपूर्व भ्रम पैदा किया, जो विपरीत दर्पण द्वारा पूरक था: हर कोई इसमें इन्फेंटा मार्गरीटा और उसके रेटिन्यू के साथ परिलक्षित हो सकता था।

उस युग में जब वेलाज़्केज़ को प्रकृतिवाद का एक मॉडल माना जाता था, प्रभाववाद का अग्रदूत और पुराने उस्तादों में सबसे "प्रासंगिक" कलाकार, यह स्थापना - विश्व संग्रहालय अभ्यास के इतिहास में पहली में से एक - दर्शकों को चकित कर दिया।

महान अभिनेत्री एलेनोर ड्यूस ने अपना सारा खाली समय मैड्रिड में मेनिन हॉल में बिताया, केंद्रीय गैलरी में भावनाओं की अधिकता से बाहर निकलते हुए चिल्लाते हुए कहा: "यहाँ यह है, सच्चा रंगमंच!"। एलेनोर ड्यूस इसाडोरा डंकन से अच्छी तरह परिचित थे और यहां तक कि भविष्यवाणी की थी कि अगर नर्तक मंच को नहीं छोड़ता है, तो दुर्भाग्य उसका इंतजार कर रहा है, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उसे मशीनों से डरना चाहिए।

लेकिन इसका जवाब इसमें नहीं है, बल्कि आगे के इतिहास में प्राडो की मुख्य तस्वीर को आगे बढ़ाने में है। संग्रहालय के नए निदेशक ने अस्थायी विस्तार को ध्वस्त करने का फैसला किया - हाँ, उत्कृष्ट कृति का अभयारण्य, लेकिन अस्वीकार्य तापमान में उतार-चढ़ाव - और 1910 में मेनिनस को बेसिलिका हॉल में वेलाज़क्वेज़ के अन्य चालीस कार्यों में ले जाया गया। पारखी लोगों ने शिकायत की कि इस तरह के सुरम्य "क्रश" में उत्कृष्ट कृति के जादू को पूरी तरह से समझना असंभव था। और केवल अठारह साल बाद, संग्रहालय के सुधार और एक नई गैलरी की उपस्थिति के बाद, "मेनिनम" को फिर से एक अलग हॉल आवंटित किया गया।

अंतरिक्ष का समाधान वही रहा: दाईं ओर की खिड़की और विपरीत दर्पण, केवल बड़ी और उसी फ्रेम में पेंटिंग के रूप में ("इन्फैंटा की फोटोग्राफर की यात्रा" का भ्रम अतिरिक्त रूप से जोर दिया गया था)। इसके अलावा, हॉल की दीवारों को चांदी और सोने के धागे के साथ मारियानो फॉर्च्यूनी द्वारा शानदार कपड़े के साथ एक नए फैशन में लपेटा गया था। इसी तरह के पर्दे वेनिस में फॉर्च्यूनी संग्रहालय - पलाज्जो पेसारो ओरफेई में देखे जा सकते हैं - जहां फैशन डिजाइनर और डिजाइनर 1902 से रहते थे। फॉर्च्यूनी ने रेशम के डोरियों के साथ कपड़े, लैंपशेड बनाए, लेकिन फैशन में एक नवप्रवर्तनक के रूप में विशेष रूप से प्रसिद्ध हो गए - उन्होंने आर्ट नोव्यू युग की एस-आकार की सिल्हूट लाइन को छोड़ दिया और ग्रीक पुरातन के विषय का उपयोग करने वाले पहले लोगों में से एक थे: एक अंगरखा बनाया महीन प्लीटेड रेशम से। उनके "डेल्फ़ोस" - ग्रीक चिटोन के रूपांतर - अभी भी सबसे स्थिर प्रकार के फैशनेबल कपड़ों में से एक माने जाते हैं: फॉर्च्यूनी के घर ने उन्हें 1900 से 1949 तक व्यावहारिक रूप से अपरिवर्तित किया।

दिलचस्प बात यह है कि इसाडोरा डंकन और उनकी गोद ली हुई बेटी इरमा की फोटो फॉर्च्यूनी के डेल्फ़ोस में ही ली गई थी। मेनिन हॉल में, फॉर्च्यूनी की ड्रैपरियां (कोई कल्पना कर सकता है कि इन्फेंटा मार्गरीटा ने भी डेल्फ़ोस का सपना देखा था …) 1956 तक बनी रही, जब कृति फिर से एक नए हॉल में चली गई, जहाँ एक खिड़की भी थी, जिसमें से एक किरण गिरी थी। तस्वीर - और भ्रम को दुगना करने के लिए एक आईना… केवल 1978 में "मेनिनस" ने प्राडो संग्रहालय के केंद्रीय हॉल की "वेदी" में अपना वर्तमान स्थान ले लिया, बिना किसी स्थापना के जो चित्र में निहित अवधारणाओं के आंतरिक खेल से विचलित होता है।

80 के दशक की तस्वीरें बेसिलिका हॉल (अब फॉर्च्यून नहीं) की चिलमन दिखाती हैं, लेकिन कपड़े में बेडबग्स पाए गए, जिससे रखवाले दहशत में आ गए।तब से, तत्काल मरम्मत के बाद, दीवारों को एक महान ग्रे-हरे रंग में मामूली रूप से चित्रित किया गया है। "मेनिन" के चिंतन से कुछ भी विचलित नहीं होता है।

आप इसके बारे में और भी बहुत कुछ सीख सकते हैं कला समीक्षक और स्पेनिश भाषाशास्त्री तातियाना पिगरेवा के व्याख्यान.

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