मोर के साथ प्रसिद्ध कक्ष के कारण एक घोटाला क्यों हुआ, और इसके निर्माता को अपनी उत्कृष्ट कृति के लिए शुल्क नहीं मिला
मोर के साथ प्रसिद्ध कक्ष के कारण एक घोटाला क्यों हुआ, और इसके निर्माता को अपनी उत्कृष्ट कृति के लिए शुल्क नहीं मिला

वीडियो: मोर के साथ प्रसिद्ध कक्ष के कारण एक घोटाला क्यों हुआ, और इसके निर्माता को अपनी उत्कृष्ट कृति के लिए शुल्क नहीं मिला

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Anonim
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जब एक यूके शिपिंग मैग्नेट, फ्रेडरिक रिचर्ड्स लेलैंड ने 1876 में एक घर खरीदा, तो उन्हें नहीं पता था कि यह भविष्य में कैसा होगा। अमेरिकी कलाकार जेम्स मैकनील व्हिस्लर, जिन्हें लीलैंड द्वारा अत्यधिक सम्मान और सराहना मिली थी, को उनके द्वारा एक डिजाइनर के रूप में आमंत्रित किया गया था। व्हिस्लर खुशी-खुशी काम पर लग गया। इस प्रक्रिया में, वह इतना मोहित हो गया कि उसने एक वास्तविक कृति बनाई, जिसे अब वाशिंगटन डीसी में फ्रीर गैलरी ऑफ आर्ट में रखा गया है। टाइकून कलाकार के काम से इतना असंतुष्ट क्यों था और उसने उसे कभी भी कला के इस अविश्वसनीय काम को देखने से मना किया था?

लीलैंड ने जो घर खरीदा था, वह लंदन के सबसे खास इलाकों में से एक, केंसिंग्टन में स्थित एक आलीशान संरचना थी। बड़ी मरम्मत की आवश्यकता वाले भवन के पुनर्निर्माण के लिए, टाइकून ने, बिना किसी कार्यकाल के, वास्तुकार रिचर्ड नॉर्मन शॉ को काम पर रखा। फ्रेडरिक ने अपने भोजन कक्ष के इंटीरियर डिजाइन को आर्किटेक्ट थॉमस जेकेल को सौंप दिया। लीलैंड में चीनी चीनी मिट्टी के बरतन का एक बड़ा संग्रह था। यह सफेद और नीले रंग का था और कांग्शी युग, किंग राजवंश का था। अपने भोजन कक्ष में, टाइकून इसकी व्यवस्था करना चाहता था। जेकिल अपनी एंग्लो-जापानी शैली के लिए प्रसिद्ध थे।

भोजन कक्ष में, लीलैंड चीनी चीनी मिट्टी के बरतन के अपने संग्रह को प्रदर्शित करना चाहता था।
भोजन कक्ष में, लीलैंड चीनी चीनी मिट्टी के बरतन के अपने संग्रह को प्रदर्शित करना चाहता था।

वास्तुकार ने चीनी मिट्टी के बरतन के लिए सोने की नक्काशी के साथ अखरोट की अलमारियों की एक अत्यधिक जटिल जाली संरचना का निर्माण किया। वे प्राचीन सोने के चमड़े से पूरित थे, जो दीवारों को भी सुशोभित करते थे। जेकिल ने व्हिस्लर की द प्रिंसेस ऑफ पोर्सिलेन को भव्य चिमनी के ऊपर लटका दिया।

जेकिल ने चिमनी के ऊपर व्हिस्लर की एक पेंटिंग टांगने का फैसला किया।
जेकिल ने चिमनी के ऊपर व्हिस्लर की एक पेंटिंग टांगने का फैसला किया।

व्हिस्लर खुद इमारत के एक अलग हिस्से में काम करते थे। जब आर्किटेक्ट ने मैग्नेट से पूछा कि डाइनिंग रूम में अंधा और दरवाजों के लिए किस रंग का उपयोग करना है, तो उसने उसे हर चीज में कलाकार की राय और स्वाद पर भरोसा करने के लिए कहा। व्हिस्लर ने देखा कि कैसे दीवारों पर कालीन और चमड़े की सीमा के रंगों को उनकी पेंटिंग के साथ सफलतापूर्वक जोड़ा गया था। उन्होंने कमरे की दीवारों को येलो रीटचिंग से पूरा किया। कलाकार ने कंगनी और लकड़ी के काम पर एक लहर पैटर्न का भी चित्रण किया।

लेलैंड ने शुरू में व्हिस्लर के काम को मंजूरी दी।
लेलैंड ने शुरू में व्हिस्लर के काम को मंजूरी दी।

लीलैंड को परिणाम बहुत पसंद आए और वह शांति से लिवरपूल में अपने व्यवसाय में लौट आए। उसी समय, वास्तुकार जेकेल बीमार पड़ गए और उन्हें इस परियोजना को छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। व्हिस्लर को वास्तुकार और मालिक द्वारा अप्राप्य काम करने के लिए छोड़ दिया गया था। अब वह अपने काम में वास्तविक रचनात्मक स्वतंत्रता दिखा सकता था और अपनी प्रेरणा पर पूरी तरह से लगाम दे सकता था। अब व्हिस्लर अपनी पसंद के अनुसार रंगों के साथ काम कर सकता था।

सामान्य तौर पर, एक डिजाइनर के काम में इंटीरियर में रंग एक अत्यंत महत्वपूर्ण उपकरण है। कोई कठोर नियम और सीमाएँ नहीं हैं, कोई मेल खाने वाले रंग नहीं हैं। एक पेशेवर कलाकार के पास अपने रचनात्मक शस्त्रागार में कई रहस्य होते हैं कि कैसे, कहाँ और किन रंगों का सबसे अच्छा उपयोग किया जाता है।

व्हिस्लर ने अलमारियों को गिल्डिंग से ढक दिया।
व्हिस्लर ने अलमारियों को गिल्डिंग से ढक दिया।

न केवल दीवारों, बल्कि छत सहित पूरा कमरा, सोने की पत्ती की डच नकल से ढका हुआ था। यह तांबे और जस्ता का एक ऐसा विशेष मिश्र धातु है, जो पीतल का एक रूप है। छत पर, व्हिस्लर ने एक शानदार मोर पंख पैटर्न चित्रित किया। इसके बाद उन्होंने जेकिल की अखरोट की अलमारियों पर सोने का पानी चढ़ा दिया और लकड़ी के शटरों को हरे-भरे मोर के पंखों से कलात्मक ढंग से सजाया।

कमरे को आलीशान ढंग से सजाया गया था।
कमरे को आलीशान ढंग से सजाया गया था।
लेलैंड ने जो देखा उससे चकित रह गया।
लेलैंड ने जो देखा उससे चकित रह गया।

जब फ्रेडरिक लेलैंड अपने नए घर में लौटा, तो वह बस दंग रह गया। उनका डाइनिंग रूम उनकी उम्मीद से बिल्कुल अलग लग रहा था। यह स्पष्ट रूप से उससे अधिक था जितना उसने मांगा था।कलाकार ने पूरी तरह से दीवारों पर त्वचा पर चित्रित किया, सतह हरे, सोने और नीले रंग के विभिन्न रंगों में चमकती थी। लेकिन सबसे बढ़कर, टाइकून इस तथ्य से नाराज था कि व्हिस्लर ने अन्य कलाकारों को बिना अनुमति के अपने काम के परिणामों की प्रशंसा करने के लिए आमंत्रित किया।

अंत में, लीलैंड और व्हिस्लर ने टाइकून द्वारा भेजे गए बिल के साथ झगड़ा किया। दो हज़ार पाउंड की राशि थी, जो उस समय के लिए बहुत बड़ी थी। लेलैंड ने भुगतान करने से इनकार कर दिया। उन्होंने व्हिस्लर को लिखा, "मुझे ऐसा लगता है कि आपको मुझे इतने बड़े खर्चों में शामिल नहीं करना चाहिए था, कम से कम इसके बारे में पहले से चेतावनी दिए बिना।" उन्होंने विरोध किया: "मैंने आपको एक शानदार आश्चर्य प्रस्तुत किया है! कमरा अविश्वसनीय रूप से सुंदर निकला! वो खूबसरत है! अंतिम स्पर्श तक नाजुक और परिष्कृत! लंदन में ऐसा दूसरा स्थान नहीं है।"

जिस पर टाइकून ने जवाब दिया: “आपने मेरे निर्देश और अनुमति के बिना ये सभी अतिरिक्त काम किए हैं। आपने अलमारियों को गिल्डिंग से ढक दिया, छत पर मोर के पंखों को चित्रित किया … मुझे शटर पर मोर की आवश्यकता क्यों है? मुझे इसकी आवश्यकता नही! यह सब ले लो और किसी और को बेच दो, लेकिन मैंने इसके लिए नहीं कहा! अंत में, लीलैंड ने उस राशि का आधा भुगतान किया जो कलाकार ने चार्ज किया था, और फिर उसे एक धमाके के साथ निकाल दिया।

व्हिस्लर ने लीलैंड की अनुमति के बिना अन्य कलाकारों को अपने कार्यों का परिणाम देखने के लिए आमंत्रित किया।
व्हिस्लर ने लीलैंड की अनुमति के बिना अन्य कलाकारों को अपने कार्यों का परिणाम देखने के लिए आमंत्रित किया।

टाइकून इतना क्रोधित था कि उसने अपने नौकरों को व्हिस्लर प्राप्त करने से मना कर दिया और कहा कि वह अपने बच्चों को भी कभी भी कलाकार को दरवाजे पर नहीं आने देगा। "आप एक कलात्मक बरनम बन गए हैं। घोटालेबाज! अगर मैं तुम्हें अपने घर या रिश्तेदारों के पास देखता हूं, तो मैं तुम्हें मुंह से थप्पड़ मारूंगा, मैं कसम खाता हूँ!" - गुस्से से धधकते हुए लीलैंड घोषित।

नाराज और नाराज, व्हिस्लर ने बदला लेने के रूप में अपने काम में एक परिष्कृत स्पर्श जोड़ा। उन्होंने अपनी पेंटिंग के सामने एक बड़े पैनल पर लड़ते हुए मोर की एक जोड़ी को चित्रित किया। यह उनके और लीलैंड के बीच संबंधों के लिए एक रूपक था। दीवार के बाईं ओर चित्रित मोर कलाकार के व्यक्तित्व का प्रतिनिधित्व करता है। दीवार के दाहिनी ओर मोर एक कंजूस संरक्षक है, जो छाती से पूंछ तक सोने के सिक्कों से ढका होता है। उनके चरणों में सिक्के भी बिखरे हुए हैं। टाइकून को प्रतीकवाद को समझने में मदद करने के लिए, व्हिस्लर ने इस भित्ति चित्र को कला और धन या एक कमरे का इतिहास कहा। उसके बाद, कलाकार ने फिर कभी मयूर कक्ष नहीं देखा।

कलाकार ने इनायत से लीलैंड से बदला लिया।
कलाकार ने इनायत से लीलैंड से बदला लिया।
अंतिम स्पर्श व्हिस्लर के लड़ते हुए मोर हैं।
अंतिम स्पर्श व्हिस्लर के लड़ते हुए मोर हैं।

लीलैंड ने कभी नहीं कहा कि उन्हें कमरा पसंद है, लेकिन वह स्पष्ट रूप से समझ गए थे कि यह बहुत मूल्यवान था। उन्होंने इसके बारे में कभी कुछ नहीं बदला। टाइकून की मृत्यु के बारह साल बाद, उसके उत्तराधिकारियों ने पीकॉक हॉल को अमेरिकी उद्योगपति और कला संग्रहकर्ता, चार्ल्स लैंग फ्रिर को बेच दिया। वह कमरे से अविश्वसनीय रूप से प्रभावित था।

फ्रीर ने मयूर कक्ष में अपने चीनी मिट्टी के बरतन संग्रह का प्रदर्शन किया।
फ्रीर ने मयूर कक्ष में अपने चीनी मिट्टी के बरतन संग्रह का प्रदर्शन किया।

हॉल को सावधानीपूर्वक नष्ट कर दिया गया और अटलांटिक महासागर में डेट्रॉइट, मिशिगन भेज दिया गया, जहां फ्रीर का घर था। वहां, मयूर कक्ष का जीर्णोद्धार किया गया और कलेक्टर ने वहां अपने सिरेमिक के संग्रह को प्रदर्शित किया। 1919 में उनकी मृत्यु के बाद, हॉल को वाशिंगटन, डीसी में स्मिथसोनियन इंस्टीट्यूशन में फ्रीर गैलरी ऑफ आर्ट में स्थापित किया गया था। वहां आप अब भी उनकी प्रशंसा कर सकते हैं।

इंटीरियर में, शिल्पकार अक्सर अविश्वसनीय कल्पना और सरलता दिखाते हैं, जैसे हेंक वेरहॉफ, जो अपने हस्तनिर्मित घरेलू तरीकों के लिए प्रसिद्ध हो गए। इसके बारे में हमारे लेख में और पढ़ें। क्या पागल हस्तनिर्मित "टूटा हुआ" फर्नीचर दिखता है, जैसे कि टिम बर्टन की फिल्मों से बच गया हो।

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