महामारी ने दुनिया भर के संग्रहालयों के भाग्य को कैसे प्रभावित किया और इसके कारण क्या हुआ

2024 लेखक: Richard Flannagan | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-16 00:06

2020 में, दुनिया ने वैश्विक स्वास्थ्य संकट का अनुभव किया। सभी उद्योग प्रभावित हुए, लेकिन विरासत क्षेत्र सबसे अधिक प्रभावित हुआ। यूनेस्को और आईसीओएम की एक संयुक्त रिपोर्ट में, दोनों समूहों ने दिखाया कि महामारी की शुरुआत में लगभग नब्बे प्रतिशत संग्रहालयों ने अपने दरवाजे बंद कर दिए थे, और कई अभी भी लगभग एक साल बाद भी बंद हैं। संग्रहालय सर्वकालिक कम उपस्थिति दर की रिपोर्ट कर रहे हैं। इसका मुकाबला करने के लिए उन्होंने अपनी ऑनलाइन उपस्थिति बढ़ा दी है। सोशल मीडिया के अभिनव उपयोग, लाइव इवेंट और ऑनलाइन प्रोग्रामिंग में वृद्धि के माध्यम से, संग्रहालय अपने आगंतुकों के लिए प्रासंगिक बने रहने के लिए अपनी दीवारों से आगे बढ़ रहे हैं।

इन-पर्सन विज़िट के सुरक्षित विकल्प के रूप में वर्चुअल म्यूज़ियम टूर बनाने के लिए संग्रहालय डिजिटल प्लेटफ़ॉर्म के साथ साझेदारी कर रहे हैं। वे अपने संग्रह और सामग्री को साझा करने के लिए टिक टोक, एनिमल क्रॉसिंग और वेब वीडियो जैसे ऐप और गेम का भी उपयोग करते हैं।

बंद सार्वजनिक स्थानों में बिताए गए समय को कम करने की सिफारिश करने वाली महामारी के दिशानिर्देशों के अनुरूप, मानव जाति अभी भी टिकट-आधारित संग्रहालय प्रवेश द्वार, विशेष विज़िटिंग घंटे और नए आगंतुक सुरक्षा प्रोटोकॉल की शुरूआत देख रही है। संग्रहालयों और उनके मेहमानों के भविष्य के लिए नवीन समाधानों की आवश्यकता होगी ताकि यह सुनिश्चित किया जा सके कि संग्रहालय में लौटने पर आगंतुक और कर्मचारी सहज और सुरक्षित महसूस करें।

इस वजह से खुद संस्थानों और उनके कार्यकर्ताओं का भविष्य संकट में है। आगंतुकों, प्रदर्शनियों, कार्यक्रमों और कार्यक्रमों से राजस्व की भारी हानि ने संग्रहालयों को कठिन निर्णय लेने के लिए प्रेरित किया है। उन्हें कला बेचनी पड़ी, कर्मचारियों की छंटनी करनी पड़ी और पूरे विभागों की छंटनी करनी पड़ी। जीवित रहने के लिए संघर्ष कर रहे छोटे संग्रहालयों को आपातकालीन निधि और अनुदान के साथ समाप्त करने के लिए मजबूर किया गया था या लंदन में फ्लोरेंस नाइटिंगेल संग्रहालय के मामले में अनिश्चित काल के लिए बंद कर दिया गया था।

संयुक्त राज्य अमेरिका में कला संग्रहालयों को कला संग्रहालय निदेशकों (एएएमडी) के संघ से संचालन लागत के भुगतान में मदद करने के लिए अपने संग्रह से कला बेचने के लिए हरी बत्ती मिली है। महामारी की शुरुआत में, एएएमडी ने अपने पंजीकरण डी-पंजीकरण दिशानिर्देशों को ढीला कर दिया। आमतौर पर, वित्तीय संकट के दौरान संग्रहालयों को आइटम बेचने से रोकने के लिए नीतियां सख्त होनी चाहिए, लेकिन अब कई संग्रहालयों को बचाए रखने की जरूरत है।

कला के ब्रुकलिन संग्रहालय ने परिचालन खर्चों को कवर करने के लिए क्रिस्टीज में कला के बारह कार्यों को बेचा। इसके अलावा, सिरैक्यूज़, एनवाई में एवरसन संग्रहालय में जैक्सन पोलक की बिक्री ने $ 12 मिलियन कमाए। हालांकि इस अवधि के संकट के दौरान भविष्य के संग्रहालय की पहुंच और कला के कार्यों की अस्वीकृति के लिए एक मिसाल स्थापित करने की संभावना नहीं है, इसने संग्रहालयों को अपने संग्रह पर पुनर्विचार और विविधता लाने की अनुमति दी है।

दुनिया के कई सबसे पुराने संग्रहालयों में साम्राज्यों के युग की विरासत है, जहां बलपूर्वक जब्त की गई या उपनिवेश देशों से चोरी की गई वस्तुओं को रखा और प्रदर्शित किया जाता है। कार्यकर्ताओं और संग्रहालय के कार्यकर्ताओं ने लगातार संग्रहालयों से अपने साम्राज्यवादी अतीत के बारे में अधिक पारदर्शी होने का आह्वान किया है, उनके संग्रह को विवादास्पद कहानियों के साथ संदर्भ देने जैसे प्रयासों को समाप्त करने का आह्वान किया है।जर्मन एसोसिएशन ऑफ़ म्यूज़ियम ने दिशानिर्देशों का एक सेट प्रकाशित किया है कि कैसे संग्रहालय इसे सर्वोत्तम रूप से प्राप्त कर सकते हैं: लेबल में कई कथात्मक दृष्टिकोण जोड़ना, मूल समुदाय के वंशजों के साथ सहयोग करना, मूल की खोज करना, और औपनिवेशिक संदर्भ की वस्तुओं को हटाना और पुनर्स्थापित करना।

पिछली गर्मियों में, ब्रिटिश संग्रहालय ने कलेक्टिंग एंड एम्पायर ट्रेल लॉन्च किया, जिसने संग्रह में पंद्रह वस्तुओं के लिए अतिरिक्त संदर्भ प्रदान किया, जिसमें उनकी उत्पत्ति और संग्रहालय में वे कैसे समाप्त हुए। संग्रह और एम्पायर ट्रेल अच्छी तरह से जाना जाता है, लेकिन इसकी यूरोसेंट्रिक तटस्थ और अमूर्त भाषा के लिए आलोचना की जाती है और कुछ वस्तुओं को छोड़कर जो बेनिन कांस्य और पार्थेनन संगमरमर जैसे अपने मूल देश में लौटने का इरादा रखते थे।

जब विघटन और बहाली की बात आती है तो संग्रहालय समय के लिए रुकने के लिए कुख्यात हैं, और हाल ही में प्रक्रिया शुरू हुई है। 2017 में, फ्रांसीसी सरकार ने साम्राज्यवादी शासन के दौरान अफ्रीकी देशों से हटाए गए कलाकृतियों की वापसी का प्रस्ताव करते हुए एक सर्रे-सेवॉय रिपोर्ट प्रकाशित की। तीन साल बहुत प्रगति के बिना बीत गए, और अक्टूबर 2020 में, फ्रांस ने बेनिन और सेनेगल को सत्ताईस कलाकृतियों को वापस करने के लिए मतदान किया। अन्य संग्रहालय भी अपने पूर्व उपनिवेशों से हटाई गई वस्तुओं को वापस करने और पुनर्प्राप्त करने के लिए कदम उठा रहे हैं।

दुर्भाग्य से, कुछ देशों में सरकारी सहायता के बिना बहाली नहीं हो सकती है। यूके के मामले में, उन्हें कानून बदलना होगा, जो कहता है कि यूके के संग्रहालय अपने संग्रह की वस्तुओं से दो सौ साल से अधिक पुरानी वस्तुओं को नहीं हटा सकते हैं। ब्लैक लाइफ मैटर्स के विरोध में विवादास्पद औपनिवेशिक और नस्लवादी आंकड़ों की मूर्तियों के लिए भी यही है। अब इस बात पर बहस चल रही है कि इन आंकड़ों का क्या किया जाए और क्या संग्रहालय उनके लिए सबसे अच्छी जगह हो सकती है।

ब्रिस्टल में एडवर्ड कॉलस्टन की मूर्ति को काटने के बाद, पुरातात्विक पत्रिका सेपियंस और सोसाइटी ऑफ ब्लैक आर्कियोलॉजिस्ट ने विवादास्पद साइटों के मुद्दे को संबोधित करने के लिए वैज्ञानिकों और कलाकारों के एक समूह का आयोजन किया। किसी स्मारक का अंतिम गंतव्य संग्रहालय में है या नहीं, संग्रहालयों का भविष्य उनकी व्याख्या के तरीकों में सुधार पर निर्भर करता है। नस्लवाद और उपनिवेशवाद के इतिहास के लिए अतिरिक्त संदर्भ प्रदान करके, संग्रहालय प्रभावी ढंग से अधिक पारदर्शी रूप से संवाद कर सकते हैं कि उन्हें इस तरह के शासन से कैसे लाभ हुआ है, जो कि विघटन की प्रक्रिया में एक और कदम है।

इसके विपरीत, डच सरकार ने पूर्व डच उपनिवेशों से हिंसा या बल द्वारा जब्त किए गए किसी भी औपनिवेशिक स्थलों के पुनर्निर्माण के लिए दिशा-निर्देश तैयार किए हैं। सितंबर 2020 में, नृवंशविज्ञान संग्रहालय बर्लिन ने मानव अवशेषों को न्यूजीलैंड में ते पापा टोंगरेवा को लौटा दिया। संग्रहालय बहाली का कट्टर समर्थक रहा है क्योंकि वे इसे उपनिवेशवाद से प्रभावित समाजों के साथ सुलह के रूप में देखते हैं। इस प्रकार, संग्रहालयों की बहाली की योजनाओं का भविष्य उनकी नीतियों, कानूनों और उद्देश्यों में बदलाव पर निर्भर करता है।

इस बीच, संग्रहालय अपने क्षेत्रों में उपनिवेश विरोधी प्रथाओं पर काम कर रहे हैं। इसका अर्थ है ऐतिहासिक रूप से बहिष्कृत लोगों की संस्कृति और इतिहास का दस्तावेजीकरण और व्याख्या करने का अधिकार साझा करना। मूल के वंशजों के समुदायों के सहयोग के आधार पर दीर्घकालिक साझेदारी स्थापित करने का अर्थ होगा कि भविष्य में संग्रहालयों को उपनिवेशवाद से मुक्ति, सत्ता संरचनाओं में असमानताओं को दूर करने और सभी के लिए एक समावेशी संग्रहालय बनाने में प्रगति दिखाई देगी।

पिछली गर्मियों में पुलिस के हाथों ब्रायो टेलर, जॉर्ज फ्लॉयड, अहमद अर्बरी, एलिजा मैकक्लेन और अनगिनत अन्य लोगों की मौत के बाद से, कला और विरासत क्षेत्रों को अपने संग्रहालयों और दीर्घाओं में प्रणालीगत नस्लवाद से जूझने के लिए मजबूर किया गया है। जब नस्लीय समानता का विरोध पहली बार शुरू हुआ, तो संग्रहालयों ने सोशल मीडिया पोस्ट और कार्यक्रमों के माध्यम से अपनी एकजुटता दिखाई। कला समुदाय ने नस्लवाद के खिलाफ लड़ाई के लिए समर्पित जूम व्याख्यान, कलाकार भाषण और प्रेस विज्ञप्ति में भाग लिया है।

हालांकि, काले, स्वदेशी और रंगीन कलाकार और संग्रहालय व्यवसायी (बीआईपीओसी) समर्थन के प्रदर्शन से अभिभूत हैं। ब्लैक क्यूरेटर और कलाकार किम्बर्ली ड्रू ने वैनिटी फेयर के लिए एक लेख लिखा था जिसमें तर्क दिया गया था कि वास्तविक परिवर्तन तब होगा जब दीर्घकालिक संरचनात्मक परिवर्तन होंगे: विविध भर्ती और कार्यकारी नेतृत्व, और एक पुनर्परिभाषित कार्यस्थल संस्कृति। संग्रहालयों का भविष्य संरचनात्मक, दीर्घकालिक परिवर्तनों पर निर्भर करता है।

तीन संग्रहालयों ने अपना काम शुरू कर दिया है। जून 2020 में, वॉकर आर्ट्स सेंटर, मिनियापोलिस आर्ट इंस्टीट्यूट और शिकागो म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट ने पुलिस में सुधार और सैन्यीकरण की आवश्यकता का हवाला देते हुए अपने शहर की पुलिस के साथ अपने अनुबंध को समाप्त कर दिया। कई लोग कार्यस्थल में नस्लवाद के प्रति दृष्टिकोण को फिर से परिभाषित करने, नस्लवाद विरोधी और समावेश प्रशिक्षण की वकालत करने की बढ़ती आवश्यकता को भी देखते हैं। चेंज म्यूजियम एक गुमनाम इंस्टाग्राम पेज है जहां बीआईपीओसी के म्यूजियम के कर्मचारी नस्लीय सूक्ष्म-आक्रामकता के साथ अपने अनुभव दैनिक आधार पर साझा करते हैं। कई बीआईपीओसी संग्रहालय पेशेवर संग्रहालय अंतरिक्ष में उनके द्वारा किए गए उपचार के बारे में बात करते हैं।

न्यू यॉर्क में गुगेनहाइम संग्रहालय की पहली अश्वेत महिला क्यूरेटर, शेड्रिया लाबौवियर का अनुभव सबसे उल्लेखनीय है। बास्कियाट्स करप्शन: द अनटोल्ड स्टोरी को क्यूरेट करते समय उन्हें भेदभाव, शत्रुता और बहिष्कार का सामना करना पड़ा।

2018 में, एंड्रयू कार्नेगी मेलॉन फाउंडेशन ने संयुक्त राज्य भर में कला संग्रहालयों में जातीय और लिंग विविधता पर शोध किया। सर्वेक्षण में पाया गया कि संग्रहालयों के रूप में ऐतिहासिक रूप से बहिष्कृत लोगों के प्रतिनिधित्व में थोड़ा सुधार हुआ। रंग के बीस प्रतिशत लोग संग्रहालय की स्थिति में हैं, जैसे क्यूरेटर या क्यूरेटर, और बारह प्रतिशत नेतृत्व की स्थिति में हैं। संग्रहालयों के भविष्य में संग्रहालय के पेशेवर अपने संग्रह में नस्लवाद से निपटेंगे: इन स्थानों में बीआईपीओसी कला और कलाकारों की कमी है।

ऐलिस प्रॉक्टर की पेंटिंग के दौरान, लेखक ने नोट किया कि कलात्मक-ऐतिहासिक वर्णन में मिटाने की परतें हैं: एक व्यापक अर्थ।

इन कार्यों में संदर्भ जोड़ने के लिए, संग्रहालय पूरी कहानी बताने के लिए एक बहुआयामी परिप्रेक्ष्य का उपयोग कर सकते हैं। यह उपनिवेशवाद, हिंसा और उत्पीड़ित समुदायों के लोगों के लिए परिणामों की विकृत धारणाओं का प्रभावी ढंग से मुकाबला करेगा। इस संदर्भ को जोड़ने के लिए संग्रहालय प्रलेखन का भविष्य बदल रहा है।

संग्रहालय भी सफेद कलाकारों द्वारा बनाई गई कला को रंग के लोगों से कला जोड़कर अपने संग्रह में विविधता लाने के लिए खोद रहे हैं। अक्टूबर 2020 में, बाल्टीमोर म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट अपनी विविधता पहलों को निधि देने के लिए कला के तीन प्रमुख कार्यों को बेचने की योजना बना रहा था। हालाँकि, एसोसिएशन ऑफ़ आर्ट म्यूज़ियम के निदेशकों द्वारा इसे अंतिम समय पर रोक दिया गया था क्योंकि बिक्री महामारी से जुड़ी मौजूदा वित्तीय समस्याओं से परे जरूरतों को पूरा नहीं करती थी।

2019 में, प्लोस वन ने संयुक्त राज्य अमेरिका के अठारह सबसे बड़े संग्रहालयों के संग्रह के सर्वेक्षण के बाद एक अध्ययन प्रकाशित किया, जिसमें पाया गया कि पचहत्तर प्रतिशत कलाकार श्वेत थे और सत्तासी प्रतिशत पुरुष थे। स्मिथसोनियन जैसे संग्रहालय इंस्टीट्यूशन और न्यूयॉर्क हिस्टोरिकल सोसाइटी पहले से ही बीएलएम आंदोलन से जुड़ी वस्तुओं को इकट्ठा कर रहे हैं: हाल के इतिहास को बनाए रखने के लिए पोस्टर, मौखिक रिकॉर्डिंग और आंसू गैस के डिब्बे।इस प्रकार, संग्रहालयों का भविष्य महामारी, उपनिवेशवाद से मुक्ति आंदोलन और बीएलएम आंदोलन के सामने आने वाले इतिहास को प्रतिबिंबित करेगा।

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